鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著(zhù)稱(chēng)于世，傳世不多，評價(jià)甚高，民間歷來(lái)有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”的說(shuō)法。它屬北方青瓷系統。創(chuàng )始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時(shí)代大約在北宋末年宋徽宗時(shí)期（即1101～1125年），以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而樹(shù)一幟。下面我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)鈞窯瓷器的鑒別方法與收藏價(jià)值。

金代鈞窯盂
金代鈞窯盂

　　一、鈞窯瓷器的鑒別方法
　　1、制作工藝鑒別法
　　鈞窯瓷器從初創(chuàng )伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至民國時(shí)期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。

　　現代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來(lái)的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類(lèi)的瓶體內，人們不易察覺(jué)的部位，人為地粘些其它物質(zhì)如水泥以達到古鈞瓷厚重的感覺(jué)?；蛘咴凇白{法”成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀(guān)察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。

金代鈞窯菊瓣盤(pán)
金代鈞窯菊瓣盤(pán)

　　2、釉色和釉質(zhì)鑒別法
　　宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無(wú)論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生的鈞瓷，令人賞心悅目?，F代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺(jué)是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

　　概括之：鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過(guò)深。仿品的胎色較之真品稍淺，同時(shí)由于古代胎泥淘練的工序繁復，所以胎質(zhì)細膩致密，而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡(jiǎn)單，胎質(zhì)斷面有時(shí)有雜質(zhì)或產(chǎn)生孔隙。 現代仿鈞瓷器大部分都達不到宋鈞制作工整、釉色玉潤晶瑩的工藝效果，大多仿品只是比較接近于金、元時(shí)期的鈞瓷風(fēng)格，但胎、釉與金、元時(shí)期相比又顯得較單薄。

元代鈞窯紫斑雙系罐
元代鈞窯紫斑雙系罐

　　鈞窯造假歷程
　　鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬(wàn)歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場(chǎng)被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過(guò)程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無(wú)人知曉。 直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制才開(kāi)始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過(guò)天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎上創(chuàng )造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代早、也是較為成功的仿作，其之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現應該是近幾年來(lái)的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

　　鈞窯瓷器收藏價(jià)值
　　在宋代鈞瓷為御用珍品，嚴禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋，不可能流散于民間。后又經(jīng)戰亂流離，故存世量極少。再加上歷代帝王對鈞瓷的推崇備至，更使其遠播天下。唐玄宗李隆基贊鈞瓷為“賞其精美、喻起峻險、示其秀、驚起易變?！彼位兆谮w佶則贊鈞瓷是“神鈞寶瓷，絕妙”，由此可見(jiàn)其珍貴。在拍賣(mài)場(chǎng)上，鈞窯一直備受收藏家厚愛(ài)，價(jià)格呈現穩中有升的趨勢。由于宋代真品非常難得，因此一批藝術(shù)價(jià)值較高的仿鈞窯瓷也被市場(chǎng)看好。喜歡收藏聯(lián)系小編 ：Chengrx514

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