廣場(chǎng)雕塑 城市雕塑 景觀(guān)雕塑以雕塑的形式來(lái)紀念人與事，重要的特點(diǎn)是它在環(huán)境景觀(guān)中處于中心或主導位置，起到控制和統帥全部環(huán)境的作用。所有環(huán)境要素和總平面設計都要服從雕塑的總立意。

社區景觀(guān)存在的普遍問(wèn)題 景觀(guān)效果同質(zhì)化嚴重 很多小區都是很類(lèi)似，沒(méi)有特點(diǎn)，建筑的形式、立面效果千篇一律，景觀(guān)小品及建筑附屬設施建設重復類(lèi)似，給人造成審美疲勞。另一方面，社區內的園林種植，種類(lèi)單一，缺少園林設計感，也同樣給住戶(hù)帶來(lái)不舒適感。 缺乏社區景觀(guān)維護 當前很多景觀(guān)設計，設計的很好，但景觀(guān)的維護成本很大，通常要花費大量的資金、人力、物力去管理，例如：草坪花卉需要修剪、種植，道路需要保養，景觀(guān)照明設施需要定期更換。很多小區在建成后，物業(yè)疏于管理，很多景觀(guān)變得陳舊，使用功能及景觀(guān)效果都很受影響，例如：景觀(guān)坐凳、連廊、立柱等設施損壞，枯死的植物沒(méi)人定期清理，景觀(guān)園路鋪裝變形開(kāi)裂等等，十分影響住戶(hù)的心情，對社區文化造成不好的影響。不僅是一些舊小區，由于缺乏精細化管理，很多新小區在建設幾年后，景觀(guān)效果就大打折扣。 與城市景觀(guān)風(fēng)貌不融合 一些社區的照明、道路、建筑風(fēng)格與城市整體不協(xié)調，尤其是一些舊社區，由于城市化進(jìn)程加快，一些舊社區跟不上整體城市的發(fā)展速度。這類(lèi)社區成為異類(lèi)，生活在里面的人群會(huì )相對顯得有些壓抑，希望從中得到解脫。因此，在未來(lái)社區建造中要考慮到與城市景觀(guān)風(fēng)貌的融合，提升整體景觀(guān)效果。 無(wú)法拓展景觀(guān)用地 社區在設計的時(shí)候受到土地限制，以及成本等因素的影響，很少有預留提供社區發(fā)展的用地。這樣在社區發(fā)展及舊社區改造時(shí)候就暴露出了問(wèn)題，如：景觀(guān)形式不能拓展，特色功能和配套用房無(wú)法建設。住宅小區的綠化設計歸屬于內部景觀(guān)工程的建設，住宅小區園林綠化在設計的過(guò)程中通常只考慮到綠化的面積能否達標，此外，綠地還要有充足的日照時(shí)間，樓層太高，形成的遮擋，影響日照時(shí)間和強度，無(wú)法滿(mǎn)足居民區活動(dòng)的要求還是制約社區好壞的一點(diǎn)。

節奏與韻律 節奏本是指音樂(lè )中音響節拍輕重緩急的變化和重復。節奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語(yǔ)在構成設計上是指以同一視覺(jué)要素連續重復時(shí)所產(chǎn)生的運動(dòng)感。 韻律原指音樂(lè )（詩(shī)歌）的聲韻和節奏。詩(shī)歌中音的高低、輕重、長(cháng)短的組合，勻稱(chēng)的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩(shī)歌的音樂(lè )性和節奏感，就是韻律的運用。 平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規則變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂(lè )、詩(shī)歌的旋律感，稱(chēng)為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。 節奏與韻律是景觀(guān)設計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規律的變化，燈具、樹(shù)木以相同的見(jiàn)個(gè)排列，花壇座椅的均勻分布等。

植物配置中的尺度，應從配置方式上體現園林中的植物組合方式，體現出植物造景的視覺(jué)藝術(shù)性。 根據植物自身的觀(guān)賞特征，采用多樣化的組合方式，體現出整體的節奏與韻律感。 孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現出構成藝術(shù)性。孤植樹(shù)一般設在空曠的草地上，與周?chē)参镄纬蓮娏业囊曈X(jué)對比，適合的視線(xiàn)距離為樹(shù)高的3~4倍； 叢植運用的是自由式構成，一般由5~20株喬木組成，通過(guò)植物高低，疏密層次關(guān)系體現出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現植物的群體之美。 種植占地的長(cháng)寬比例一般不大于3:1，樹(shù)種不宜多選。此外，還有樹(shù)木高度上的尺寸控制問(wèn)題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線(xiàn)。

繪圖 構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著(zhù)滿(mǎn)足構思的所有功能。景觀(guān)設計構圖包括兩個(gè)方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。 平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來(lái)。 立體造型：整體來(lái)講，是地塊上所有實(shí)體內容的某個(gè)角度的正立面投影;從細部來(lái)講，主要通過(guò)景物主體與背景的關(guān)系來(lái)反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。 對景與借景 景觀(guān)設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線(xiàn)和道路軸線(xiàn)，在盡端安排的景物稱(chēng)為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺(jué)中心，對整個(gè)景觀(guān)設計起著(zhù)主導作用。 對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺(jué)容易發(fā)現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線(xiàn)或行走的路線(xiàn)上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。 對景一般指位于園林軸線(xiàn)及風(fēng)景視線(xiàn)端點(diǎn)的景物。對景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在對面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉折點(diǎn)、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀(guān)，二則引人人勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。 正對：在道路、廣場(chǎng)的中軸線(xiàn)端部布置的景點(diǎn)或以軸線(xiàn)作為對稱(chēng)軸布置的景點(diǎn)。 互對：在軸線(xiàn)或風(fēng)景視線(xiàn)的兩端設景，兩景相對，互為對景。 借景也是景觀(guān)設計常用的手法。通過(guò)建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀(guān)的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺(jué)。 1借景的類(lèi)型 ①遠借 就是把園林遠處的景物組織進(jìn)來(lái)，所借物可以是山、水、樹(shù)木、建筑等。 成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無(wú)錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。 為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開(kāi)辟線(xiàn)，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。 ②鄰借（近借) 就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái)。周?chē)h(huán)境是鄰借的依據，周?chē)拔?，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。 如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過(guò)漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。 再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭，亦可對景觀(guān)賞或設漏窗借取。如”一技紅杏出墻來(lái)”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰視借取的園外景觀(guān)，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹(shù)，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥(niǎo)等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺(jué)較疲勞，觀(guān)賞點(diǎn)應設亭臺座椅。 ④俯借 是指利用居高臨下俯視觀(guān)賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。