植物配置基本原則 多樣與統一原則 多樣統一又常稱(chēng)統調，偉大的藝術(shù)是把繁雜的多樣變成度的統一。多樣與統一是植物景觀(guān)形式美的基本構景原則。 在植物景觀(guān)設計中,植物的外形、色彩、線(xiàn)條、質(zhì)感及相互結合等都應具有一定的變化,以顯示差,同時(shí)也要使他們之間保持一致性,以求得統一感,做到統一中求變化,變化中求統一。 對稱(chēng)與平衡原則 對稱(chēng)是規則性很強,易于得到平衡、穩定感的一種形式。任何創(chuàng )作都離不開(kāi)對稱(chēng)與平衡原則。 在植物景觀(guān)配置中,對稱(chēng)與平衡原則是景觀(guān)創(chuàng )作的精華。能帶來(lái)整體穩定感,并確定景觀(guān)脈絡(luò )的秩序性,從整體上界定作品的結構要求。 對比與協(xié)調原則 對比和調和是一對矛盾的要素,應用恰當便具美感,應用失當便形成丑態(tài)。植物造景中通過(guò)色彩、形貌、線(xiàn)條、質(zhì)感和體量、構圖等的對比能夠創(chuàng )造出強烈的視覺(jué)效果,激發(fā)出人們的美感體驗。 韻律與節奏原則 景觀(guān)設計中,植物有規律的變化會(huì )產(chǎn)生韻律感,可以避調。比如路邊連續較長(cháng)的帶狀花壇,如果毫無(wú)變化就會(huì )使人感到十分單調,而如果將其形象連續不斷地打破,形成大小花壇相繼出現的情況,就會(huì )給人的視覺(jué)帶來(lái)富于變化的節奏韻律感。 比例與尺度原則 與硬體景觀(guān)不同,植物景觀(guān)配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系,還要考慮植物在時(shí)間上的三維變化。 比如說(shuō),在中小別墅里種植一些小規格的像香樟大喬木之類(lèi),是不適宜的,即使香樟現在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題,但它將來(lái)會(huì )長(cháng)得很大,會(huì )使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴重失調。 主題與情節原則 主題與情節原則并非植物景觀(guān)配置中不可缺少的組成部分,但具有主題和情節的作品不失為好的作品,它常能給作品增添文化因素,帶來(lái)更多趣味和緊湊的結構。 植物景觀(guān)是生長(cháng)、發(fā)育著(zhù)的有生命的景觀(guān),能增添城市中的生氣，緩解因建筑物密集而產(chǎn)生如同水泥森林的枯寂沉悶感，結合少量硬質(zhì)景觀(guān)如鋪地、休息亭、雕塑等組成的城市綠地,成為城市環(huán)境的重要組成部分,并能就近為市民提供休息活動(dòng)的場(chǎng)所。

社區景觀(guān)存在的普遍問(wèn)題 景觀(guān)效果同質(zhì)化嚴重 很多小區都是很類(lèi)似，沒(méi)有特點(diǎn)，建筑的形式、立面效果千篇一律，景觀(guān)小品及建筑附屬設施建設重復類(lèi)似，給人造成審美疲勞。另一方面，社區內的園林種植，種類(lèi)單一，缺少園林設計感，也同樣給住戶(hù)帶來(lái)不舒適感。 缺乏社區景觀(guān)維護 當前很多景觀(guān)設計，設計的很好，但景觀(guān)的維護成本很大，通常要花費大量的資金、人力、物力去管理，例如：草坪花卉需要修剪、種植，道路需要保養，景觀(guān)照明設施需要定期更換。很多小區在建成后，物業(yè)疏于管理，很多景觀(guān)變得陳舊，使用功能及景觀(guān)效果都很受影響，例如：景觀(guān)坐凳、連廊、立柱等設施損壞，枯死的植物沒(méi)人定期清理，景觀(guān)園路鋪裝變形開(kāi)裂等等，十分影響住戶(hù)的心情，對社區文化造成不好的影響。不僅是一些舊小區，由于缺乏精細化管理，很多新小區在建設幾年后，景觀(guān)效果就大打折扣。 與城市景觀(guān)風(fēng)貌不融合 一些社區的照明、道路、建筑風(fēng)格與城市整體不協(xié)調，尤其是一些舊社區，由于城市化進(jìn)程加快，一些舊社區跟不上整體城市的發(fā)展速度。這類(lèi)社區成為異類(lèi)，生活在里面的人群會(huì )相對顯得有些壓抑，希望從中得到解脫。因此，在未來(lái)社區建造中要考慮到與城市景觀(guān)風(fēng)貌的融合，提升整體景觀(guān)效果。 無(wú)法拓展景觀(guān)用地 社區在設計的時(shí)候受到土地限制，以及成本等因素的影響，很少有預留提供社區發(fā)展的用地。這樣在社區發(fā)展及舊社區改造時(shí)候就暴露出了問(wèn)題，如：景觀(guān)形式不能拓展，特色功能和配套用房無(wú)法建設。住宅小區的綠化設計歸屬于內部景觀(guān)工程的建設，住宅小區園林綠化在設計的過(guò)程中通常只考慮到綠化的面積能否達標，此外，綠地還要有充足的日照時(shí)間，樓層太高，形成的遮擋，影響日照時(shí)間和強度，無(wú)法滿(mǎn)足居民區活動(dòng)的要求還是制約社區好壞的一點(diǎn)。

植物配置中的尺度，應從配置方式上體現園林中的植物組合方式，體現出植物造景的視覺(jué)藝術(shù)性。 根據植物自身的觀(guān)賞特征，采用多樣化的組合方式，體現出整體的節奏與韻律感。 孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現出構成藝術(shù)性。孤植樹(shù)一般設在空曠的草地上，與周?chē)参镄纬蓮娏业囊曈X(jué)對比，適合的視線(xiàn)距離為樹(shù)高的3~4倍； 叢植運用的是自由式構成，一般由5~20株喬木組成，通過(guò)植物高低，疏密層次關(guān)系體現出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現植物的群體之美。 種植占地的長(cháng)寬比例一般不大于3:1，樹(shù)種不宜多選。此外，還有樹(shù)木高度上的尺寸控制問(wèn)題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線(xiàn)。

景觀(guān)滲透設計的常用手法及元素 包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹(shù)木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎上加以再創(chuàng )造。 酒店的室內綠化設計應根據場(chǎng)所本身的性質(zhì),從維護生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng )新造景。 1、采用開(kāi)放式空間形態(tài)，將室內空間向大自然延伸。 2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內空間內外景互相融合。 3、水體與植被的運用。 （1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀(guān)葉喬木,一般都運用在高大的空間內,其樹(shù)冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補大尺度空間的荒涼感,并提高內部環(huán)境的自然化效果。 （2）動(dòng)物。常用的動(dòng)物有鳥(niǎo)、魚(yú)、龜和昆蟲(chóng)。 （3）水體。室內環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過(guò)人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢雄偉??如果水體與燈光、音響設備結合,其效果更加動(dòng)人。 （4）山石。常用于室內的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。 （5）室內綠化與花卉盆景。室內植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀(guān)宜活潑、豐富多彩,也可設計地形、山、水、小橋等構筑物,如廣州白賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀(guān)。 室內植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細致和的養護管理以及合理的設計與藝術(shù)布局,加上現代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調等人工設備改善室內環(huán)境條件。 創(chuàng )造出既利于植物生長(cháng),也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀(guān),猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。 尺度與比例 景觀(guān)設計主要的尺度依據在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開(kāi)闊空地，尺度不宜太大，也不宜過(guò)于局促。 太大了，學(xué)生或教師使用、停留會(huì )感覺(jué)過(guò)于空曠，沒(méi)有氛圍;過(guò)于局促會(huì )失去一定的私密性。因此，無(wú)論是廣場(chǎng)、花園或借都綠地都應該依據其功能和使用對象確定其尺度和比例。

繪圖 構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著(zhù)滿(mǎn)足構思的所有功能。景觀(guān)設計構圖包括兩個(gè)方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。 平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來(lái)。 立體造型：整體來(lái)講，是地塊上所有實(shí)體內容的某個(gè)角度的正立面投影;從細部來(lái)講，主要通過(guò)景物主體與背景的關(guān)系來(lái)反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。 對景與借景 景觀(guān)設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線(xiàn)和道路軸線(xiàn)，在盡端安排的景物稱(chēng)為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺(jué)中心，對整個(gè)景觀(guān)設計起著(zhù)主導作用。 對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺(jué)容易發(fā)現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線(xiàn)或行走的路線(xiàn)上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。 對景一般指位于園林軸線(xiàn)及風(fēng)景視線(xiàn)端點(diǎn)的景物。對景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在對面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉折點(diǎn)、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀(guān)，二則引人人勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。 正對：在道路、廣場(chǎng)的中軸線(xiàn)端部布置的景點(diǎn)或以軸線(xiàn)作為對稱(chēng)軸布置的景點(diǎn)。 互對：在軸線(xiàn)或風(fēng)景視線(xiàn)的兩端設景，兩景相對，互為對景。 借景也是景觀(guān)設計常用的手法。通過(guò)建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀(guān)的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺(jué)。 1借景的類(lèi)型 ①遠借 就是把園林遠處的景物組織進(jìn)來(lái)，所借物可以是山、水、樹(shù)木、建筑等。 成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無(wú)錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。 為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開(kāi)辟線(xiàn)，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。 ②鄰借（近借) 就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái)。周?chē)h(huán)境是鄰借的依據，周?chē)拔?，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。 如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過(guò)漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。 再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭，亦可對景觀(guān)賞或設漏窗借取。如”一技紅杏出墻來(lái)”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰視借取的園外景觀(guān)，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹(shù)，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥(niǎo)等。 如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺(jué)較疲勞，觀(guān)賞點(diǎn)應設亭臺座椅。 ④俯借 是指利用居高臨下俯視觀(guān)賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。