石雕屏風(fēng)墻，在三千年前的周就以天子器具出現，作為名位和權力的象征。經(jīng)過(guò)不斷的演變，屏風(fēng)作為防風(fēng)、隔斷、遮隱的用途。并且起到點(diǎn)綴環(huán)境和美化空間的功效，所以經(jīng)久不衰流傳至今。當今石雕屏風(fēng)主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風(fēng)能展示出那種的氣勢。石雕屏風(fēng)墻在雕刻上的圖案有很多，如"松鶴延年"、"喜鵲登梅"、"麒麟送子"、"五谷豐登"、"吉祥如意"、"福如東海"等，每一幅圖案都有它自己的意義所在。采用浮雕的工藝制作，不僅美觀(guān)而且大氣。

一般地說(shuō)來(lái)，為適合特定視點(diǎn)的觀(guān)賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫(huà)所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂 壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫(huà)及 透視學(xué)中的虛擬與錯覺(jué)來(lái)達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫(huà)原則來(lái)處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

作為 雕塑藝術(shù)的種類(lèi)之一，浮雕表現出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺(jué)而且涉及觸覺(jué)。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)在構圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事 情節的連續與轉折、不同時(shí)空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫(huà)的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕的塑造語(yǔ)言比之其它雕塑尤其是 圓雕，具有更強的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現性。

磚雕是以磚作為雕刻對象的一種雕飾，它是模仿石雕而來(lái)，但比石雕更經(jīng)濟，省工，因而也較多被采用，特別是在民間建筑中。在民居建筑中，磚雕多用于大門(mén)門(mén)樓，山墻墀頭，照壁等處，表現風(fēng)格力求生動(dòng)，活潑。在雕刻手法上，也與木，石雕飾相類(lèi)，有剔地，隱雕，浮雕，透雕，圓雕，多層雕等。磚雕既有石雕的剛毅質(zhì)感又，有木雕的柔潤與平滑，呈現出剛柔并濟而又質(zhì)樸清秀的風(fēng)格。

在雕刻技法上，主要有陰刻（刻劃輪廓，如同繪畫(huà)中的勾勒）、壓地隱起的淺浮雕、深浮雕、圓雕、鏤雕、減地平雕（陰線(xiàn)刻劃形象輪廓，并在形象輪廓以外的空地鑿低鏟平）等。民間磚雕從實(shí)用和觀(guān)賞的角度出發(fā)，形象簡(jiǎn)練，風(fēng)格渾厚，不盲目追求精巧和纖細，以保持建筑構件的堅固，能經(jīng)受日曬和雨淋。

制作磚雕的材料為水磨青磚，好選用細膩無(wú)沙質(zhì)的過(guò)塘泥所燒制的金磚。這種磚密度高，基本上無(wú)空洞，制作中能夠得心應手。要制成好的磚雕，用磚有很大的關(guān)系。制作工藝：確定圖案，然后按圖案所需尺寸割磚塊。一般的小圖案是一塊磚一個(gè)圖案，有的大圖案則需要多塊去拼接。青磚選定后就把圖案復印到青磚上，然后再用鋼針勾線(xiàn)。因為復印上去的圖案容易被擦掉，另外打的圖案則需要把切割好的青磚拼起來(lái)一起復印。勾線(xiàn)完成后開(kāi)始打坯。這道工序需要有經(jīng)驗的師傅去操作，因為要在磚面上根據畫(huà)面的需要打出近遠高低等