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6年
傅熹年,中國工程院院士,建筑歷史學(xué)家,中國建筑技術(shù)研究院建筑歷史研究所建筑師。
他長(cháng)期從事中國古代建筑史研究,研究中國古代城市和宮殿、壇廟等大建筑群的規劃、布局手法及建筑物的設計規律。此外也長(cháng)于中國古代書(shū)畫(huà)史研究,在《中國古代書(shū)畫(huà)目錄》中對大量藏品簽署了鑒定意見(jiàn)。更對中國國內、國外所藏若干重要古代名畫(huà)進(jìn)行考辨研究,撰有研究論文十余篇,編有《傅熹年書(shū)畫(huà)鑒定集》,及《中國美術(shù)全集·繪畫(huà)編》中的《兩宋繪畫(huà)·上、下》、《元代繪畫(huà)》等。
這樣的文化通才,前有大師無(wú)數,后恐來(lái)者寥寥了。
說(shuō)起傅熹年,同學(xué)王世仁和王其明印象深刻的都是“家學(xué)淵源”。
王世仁是傅熹年住上下鋪的兄弟,大學(xué)時(shí)曾去過(guò)傅家。那時(shí)傅家已經(jīng)從“藏園”搬到西城區大覺(jué)胡同的一個(gè)小四合院里。傅熹年的祖父傅增湘曾任北洋教育總長(cháng),自號“藏園老人”,家中藏書(shū)萬(wàn)千。王世仁記得,連門(mén)道里都堆滿(mǎn)了書(shū),書(shū)房里滿(mǎn)墻都是書(shū)柜,放著(zhù)“二十四史”等古籍。他印象深的是希特勒的水彩畫(huà)集子,全中國就這一本。
傅熹年的父親傅忠謨是玉石鑒賞家,1951年調到文化部文物局工作。當時(shí)文物局剛成立,不少人是從外地調來(lái)的,住集體宿舍,周末常到傅家聚會(huì )聊天。其中,張珩、徐邦達和傅家世交啟功等人都是精研古代書(shū)畫(huà)的。他們閑談間說(shuō)的都是古書(shū)畫(huà),有時(shí)還展開(kāi)辯論。有一次說(shuō)到宋徽宗的柳鴨蘆雁圖,張珩說(shuō)柳鴨是真的、蘆雁是假的,徐邦達和啟功不同意,后來(lái)確實(shí)在蘆雁上發(fā)現了問(wèn)題。
那時(shí),傅熹年因為老進(jìn)城往家跑,沒(méi)少挨團干部的批,說(shuō)他“貪戀資產(chǎn)家庭生活”。解釋只會(huì )招來(lái)更多的批評,因為古典文化當時(shí)被視作落后的東西,他索性就不解釋了。反正在學(xué)校里,他對當全5分學(xué)生并不感興趣,但是重要的功課,例如課中的建筑設計、建筑歷史和基礎課中的素描、水彩畫(huà),是5分。
傅熹年作品:麥積山石窟外景水彩寫(xiě)生圖。
“畫(huà)透視圖是一絕”
傅熹年之所以進(jìn)入清華建筑系(當時(shí)叫營(yíng)建系)學(xué)習,是因為高三時(shí)讀到梁思成關(guān)于中國古代建筑和明清北京城的文章,萌生了搞建筑史的愿望。在清華時(shí),他欽佩梁思成的鉛筆單線(xiàn)速寫(xiě),徒手畫(huà)建筑線(xiàn)條,又快又直。他曾借到梁思成旅歐時(shí)的速寫(xiě)冊《拾遺》,內有對法國布惹阿城堡大樓梯的速寫(xiě)等,反復臨摹。
王其明覺(jué)得傅熹年很有鉆勁兒。他是紅綠色弱,考清華建筑系前就有意識地做“預習”,畫(huà)畫(huà)知道自己哪個(gè)顏色不準,就注意調整。她覺(jué)得,傅熹年被劃右派受打擊很大,但對他來(lái)說(shuō)也算一個(gè)很特殊的成長(cháng)環(huán)境,還收獲了知心的愛(ài)人。他劃右派后,要跟在文物出版社工作的女友分手,女友卻堅決不改志向,他也毫不動(dòng)搖,兩個(gè)人是等他摘了帽子后才結婚的。
除了畫(huà)圖,傅熹年的文史綜合能力也有了用武之地。在協(xié)助劉敦楨編寫(xiě)《中國古代建筑史》時(shí),他開(kāi)始用研究古建筑的手法來(lái)考察一些重要古代名畫(huà)。
8月底,期巡回鑒定在北京啟動(dòng)。在故宮博物院麗景軒鑒定書(shū)畫(huà),以“文革”中的抄家文物為主。接下來(lái),先后鑒定了北京市文物局、北京文物總店、中國歷史博物館、首都博物館和故宮博物館所藏書(shū)畫(huà)。
由于鑒定組大多是高齡老人,鑒定只在春秋兩季進(jìn)行,每次三個(gè)月?!肚迕魃虾訄D》《千里江山圖》等名畫(huà)當然也要過(guò)一下眼,過(guò)完就趕緊收了,這些都是早已公認的國寶。
1985年、1986年上半年,鑒定組移師上海。在上海,發(fā)生了較大的意見(jiàn)分歧。
上海博物館所藏元代名畫(huà)中,有一卷題為趙孟頫所繪《百尺梧桐軒圖》。此圖絹本,青綠設色,畫(huà)的是園居閑適之景。圖中一人便服閑坐在梧桐軒中,旁有一童子捧茗,一使者抱琴,高大的梧桐樹(shù)環(huán)繞四周。全圖筆法秀雅,設色工麗。畫(huà)后有周伯琦、張紳、倪瓚等七人的題詩(shī),都是元末名家。對此畫(huà)是否為趙孟頫所畫(huà),傅熹年提出了不同看法。
傅熹年還回憶,鑒定組開(kāi)會(huì )時(shí),他和劉久庵常坐在一起,互相交談。每次提出反對意見(jiàn),總有人會(huì )問(wèn):你說(shuō)不是他畫(huà)(寫(xiě))的,那你說(shuō)是誰(shuí)畫(huà)(寫(xiě))的?可能有感于此,一般鑒定時(shí)定其真偽就夠了,但劉久庵還進(jìn)一步研究偽品,盡可能找出作偽者,如指出多件祝允明書(shū)法都是吳應卯、文葆光偽作的。劉久庵不但熟悉大名家,還熟悉中小名家,對一些名家的不成功之作,他往往能力排眾議定其為真筆。
巡回鑒定工作于1989年底結束,共過(guò)目全國6萬(wàn)多件書(shū)畫(huà)作品。作為鑒定成果,出版了10冊《中國古代書(shū)畫(huà)目錄》,其中編成24卷彩色《中國古代書(shū)畫(huà)圖錄》
所屬分類(lèi):國畫(huà)/書(shū)法/古代國畫(huà)
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