至于瓷器鑒定的基本方法，這也是業(yè)界公認的標準方法，是這樣的：
1、瓷器的造型
造型是具有時(shí)代特征的，什么時(shí)代具有什么時(shí)代的特征，這是無(wú)法改變的，這也就是為什么現代很多臆造品無(wú)法遁形的地方，因為某個(gè)器型在什么時(shí)代開(kāi)始出現，什么時(shí)代開(kāi)始出現衰敗，到什么時(shí)代就消失了這是歷史，是任何人都無(wú)法篡改的！因此造型是非常重要的鑒定方法之一。
2、瓷器的紋飾題材和裝飾風(fēng)格
每個(gè)時(shí)代都有自己時(shí)尚流行的東西，因此這些因素都會(huì )展現在瓷器上，故此，瓷器的紋飾題材和裝飾風(fēng)格也就成為瓷器鑒定的方法之一。
3、瓷器的燒造方法
我國的瓷器燒造方法是從低級向逐步發(fā)展和提高的，每個(gè)時(shí)代都會(huì )在原材料的加工、器物成型方法上、燒窯的方法等方面會(huì )有明顯的不同，也因此在瓷器上就會(huì )有不同時(shí)期的燒造方法的痕跡。
4、瓷器的胎釉、彩繪特征
不同時(shí)期的胎釉，不同窯口的胎釉和彩繪就有不同的特征，熟記并掌握這些就是鑒定瓷器的重要方法之一。
5、瓷器的款識
這個(gè)部分主要是適合于明清時(shí)期的瓷器，其他時(shí)期的瓷器雖偶有款識，但是并沒(méi)有其他方面強有力的佐證之下，還是應該謹慎對待。

瓷器收藏是中國大的收藏群體，由于中國瓷器伴隨著(zhù)中國古代文明，歷史周期長(cháng)，所以瓷器種類(lèi)多，品種繁雜給喜歡收藏瓷器的人帶來(lái)了很多困難，尤其瓷器鑒定斷代對于剛入門(mén)的新人來(lái)說(shuō)幾乎不可能。所以瓷器鑒定入門(mén)很關(guān)鍵，快速掌握古瓷斷代的訣竅。
對于瓷器入門(mén)的新手，好的入門(mén)方式就是去國博館看各個(gè)朝代的典型器，了解器形、釉色以及紋飾特點(diǎn)，看的多了對瓷器大概年代就有了了解，這是快的入門(mén)方式。
其次是多去接觸實(shí)物瓷器，去古玩市場(chǎng)多問(wèn)多交流，找有經(jīng)營(yíng)的店主交流瓷器鑒定經(jīng)驗。

先掌握一些簡(jiǎn)單的入門(mén)訣竅，瞄準方向，實(shí)際操作起來(lái)才能事半功倍。
1 輕重感
瓷器的輕重是相對的，瓷化程度、胎體和釉層的厚薄、器物的大小都會(huì )導致器物重量的變化，很難有一個(gè)的標準，因此還是需要大量的實(shí)際上手經(jīng)驗，逐漸形成真實(shí)客觀(guān)的認知。
我們只有多看多上手，加上不斷地感知、對比、總結，才能找到適合自己的判斷標準，而一旦形成自己的認知體系，對于不認識的瓷器斷代有一定的作用，但也只能當做是一種輔助手段。
2 干濕感
都說(shuō)古瓷會(huì )出汗，瓷器的年齡不同、釉衣不同，在不同的溫度濕度下，展現出的干濕度也有明顯的不同。這里的“干濕”指的不是瓷器上真的出現水珠什么的，具體指的是一種手上的感覺(jué)。
一般來(lái)說(shuō)，瓷器的年齡只有在200以上才會(huì )有出汗的感覺(jué)，不到200年的瓷器，摸起來(lái)手感是干燥、枯澀的，反復揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會(huì )發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲，800以上的瓷器也少有濕潤的感覺(jué)，是因為這個(gè)年齡段的瓷器雖然干燥，但摩挲起來(lái)絕不是干澀的摩擦聲。

3 潤澀感
瓷器的潤澤感是強有力的鑒定依據，雖然現代瓷器利用各種造舊技巧營(yíng)造古瓷的潤澤感，即使能在感官上蒙混過(guò)關(guān)，但只要一上手，就能大致感覺(jué)出來(lái)那種潤朗、舒爽感。
4 軟硬感
這個(gè)標準很特別，是一種結合手感和視覺(jué)的綜合體驗，對于瓷器來(lái)說(shuō)，也只針對個(gè)別品種，如越窯、定窯、耀州窯等。
這種感覺(jué)結合瓷器來(lái)講，就是一種綜合了視覺(jué)的剛柔感和觸覺(jué)的尖鈍性的復雜性感覺(jué)。越窯瓷器無(wú)論是釉色、輪廓還是紋飾，相較于其它瓷器品種來(lái)說(shuō)總帶有一種硬挺感的，定窯和耀州窯的燒造工藝，都剛硬特點(diǎn)。而這種感覺(jué)也需要自己大量的上手觀(guān)察和經(jīng)驗。
5 溫涼感
如果說(shuō)用來(lái)判斷瓷器品質(zhì)，那溫涼感位，它是辨別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣和品質(zhì)高低的試金石。據說(shuō)，的瓷器，尤其是宋代五大名窯中的哥窯和汝窯，不論是質(zhì)地顏色還是工藝，如寶石一般溫潤細膩，冬暖夏涼。

而牛津大學(xué)熱釋光鑒定法這種科學(xué)檢測方法，也具有很大的局限性。按照它的鑒定，很多國內博物館的館藏文物都過(guò)不了關(guān)。所以目前也未能普遍流行起來(lái)。關(guān)于熱釋光鑒定法，下一篇文章再為你詳細講解，在此暫不贅述。
瓷器胎釉成分分析鑒定法，是科學(xué)的瓷器鑒定方法，它采用現代科技的顯微結構技術(shù)和成分分析技術(shù)，對古瓷器的胎釉成分和化學(xué)元素配方進(jìn)行測量和分析。由于歷史上各地各窯口瓷器生產(chǎn)使用的胎土和釉料原料都來(lái)自天然礦物、植物成分，而這種成分往往沿用幾十年甚至上不變，所以這種胎釉組成成分元素分析法，對于給特定年代特定窯口生產(chǎn)的古瓷器打上身份證，是極有證據力的。

瓷器里的氣泡來(lái)自何方呢？主要來(lái)自胎中的水分和釉里化學(xué)成分在高溫下發(fā)生化學(xué)變化產(chǎn)生的水分子和二氧化碳分子。對于高溫瓷器而言，胎中的水分子一般早在瓷器燒結之前就全部揮發(fā)了，主要是釉里產(chǎn)生的氣泡，在高溫下未能完全逸出釉面，被包裹在釉里形成的。
由于釉本質(zhì)上就是一種玻璃，所以，釉里的氣泡就是玻璃里的氣泡。這對于玻璃而言，是一種明顯的缺陷。而古代瓷器釉中，或多或少都有氣泡存在。
官、哥二窯瓷器的氣泡的特點(diǎn)是“聚沫攢珠”。
汝瓷氣泡的特點(diǎn)是“寥若晨星”。
元青花氣泡的特點(diǎn)是在密布的霧狀小氣泡層中散落著(zhù)大氣泡，絕無(wú)中等氣泡過(guò)渡。
永樂(lè )瓷的氣泡特點(diǎn)是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少。
宣德瓷氣泡特點(diǎn)是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距流朗。
成化瓷的氣泡特點(diǎn)是：改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。

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