供應商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 清代烏金釉瓷器鑒定,北京瓷器鑒定,明早期青花瓷器鑒定,康熙粉彩瓷器鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
老瓷器底部
瓷器底部做舊多見(jiàn)的是用砂輪把底部磨平,然后用機油瀝青等混合物涂抹。這個(gè)做舊出來(lái)的瓷器有時(shí)候弄巧成拙,把不容易磨損到的地方也順便磨得很光滑,砂輪修整后殘留下的砂輪痕跡也是辨別真假的一個(gè)方法。做舊后的底部無(wú)包漿,涂抹機油后的黑色在表面浮著(zhù),很容易分辨。
我說(shuō)的上面兩種做舊方法都是中低檔瓷器上用得多的做舊方法,用這兩種方法做舊的瓷器在古玩市場(chǎng)上的占比不低于80%。剩下的結老底做舊,剝釉,后加彩后加款等各異仿古瓷器的鑒定方法以后再慢慢寫(xiě),只要仔細看都有漏洞。
至于瓷器鑒定的基本方法,這也是業(yè)界公認的標準方法,是這樣的:
1、瓷器的造型
造型是具有時(shí)代特征的,什么時(shí)代具有什么時(shí)代的特征,這是無(wú)法改變的,這也就是為什么現代很多臆造品無(wú)法遁形的地方,因為某個(gè)器型在什么時(shí)代開(kāi)始出現,什么時(shí)代開(kāi)始出現衰敗,到什么時(shí)代就消失了這是歷史,是任何人都無(wú)法篡改的!因此造型是非常重要的鑒定方法之一。
2、瓷器的紋飾題材和裝飾風(fēng)格
每個(gè)時(shí)代都有自己時(shí)尚流行的東西,因此這些因素都會(huì )展現在瓷器上,故此,瓷器的紋飾題材和裝飾風(fēng)格也就成為瓷器鑒定的方法之一。
3、瓷器的燒造方法
我國的瓷器燒造方法是從低級向逐步發(fā)展和提高的,每個(gè)時(shí)代都會(huì )在原材料的加工、器物成型方法上、燒窯的方法等方面會(huì )有明顯的不同,也因此在瓷器上就會(huì )有不同時(shí)期的燒造方法的痕跡。
4、瓷器的胎釉、彩繪特征
不同時(shí)期的胎釉,不同窯口的胎釉和彩繪就有不同的特征,熟記并掌握這些就是鑒定瓷器的重要方法之一。
5、瓷器的款識
這個(gè)部分主要是適合于明清時(shí)期的瓷器,其他時(shí)期的瓷器雖偶有款識,但是并沒(méi)有其他方面強有力的佐證之下,還是應該謹慎對待。
先掌握一些簡(jiǎn)單的入門(mén)訣竅,瞄準方向,實(shí)際操作起來(lái)才能事半功倍。
1 輕重感
瓷器的輕重是相對的,瓷化程度、胎體和釉層的厚薄、器物的大小都會(huì )導致器物重量的變化,很難有一個(gè)的標準,因此還是需要大量的實(shí)際上手經(jīng)驗,逐漸形成真實(shí)客觀(guān)的認知。
我們只有多看多上手,加上不斷地感知、對比、總結,才能找到適合自己的判斷標準,而一旦形成自己的認知體系,對于不認識的瓷器斷代有一定的作用,但也只能當做是一種輔助手段。
2 干濕感
都說(shuō)古瓷會(huì )出汗,瓷器的年齡不同、釉衣不同,在不同的溫度濕度下,展現出的干濕度也有明顯的不同。這里的“干濕”指的不是瓷器上真的出現水珠什么的,具體指的是一種手上的感覺(jué)。
一般來(lái)說(shuō),瓷器的年齡只有在200以上才會(huì )有出汗的感覺(jué),不到200年的瓷器,摸起來(lái)手感是干燥、枯澀的,反復揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會(huì )發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲,800以上的瓷器也少有濕潤的感覺(jué),是因為這個(gè)年齡段的瓷器雖然干燥,但摩挲起來(lái)絕不是干澀的摩擦聲。
其次看施釉。
瓷器的施釉是隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著(zhù)。北宋之前,所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著(zhù)力不強,因此,施釉較薄,有流淌,還易剝落,這也是鑒識的一個(gè)要點(diǎn)。
而唐代的釉色是流淌狀,色與色之間因為流淌而產(chǎn)生的交融,此外唐瓷一般在放大鏡下均可看到細小的開(kāi)片,但這種開(kāi)片不太明顯,如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到,那么,這就是個(gè)仿品;南宋以后,改施石灰堿釉。
如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤,放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。上述這些都是通過(guò)觀(guān)察釉面所提供的鑒識依據。
看彩料。
不同的時(shí)代,所用的彩料都是不同的。一般說(shuō)來(lái),古代瓷器所用的都是礦物料,而現代仿品則常用化工料來(lái)替代,因此,凡見(jiàn)用化工料的,就可以在鑒識時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧,明清各朝就是各有所用的。
要看器物中真正的老氣。
傳世品上應有使用和存放的痕跡,應有因歲月而留下的痕跡;出土器上應有土氣侵入的痕跡。這些痕跡,表現在器物上,一個(gè)就是因為空氣的氧化和長(cháng)期存放在空間而形成的包漿,俗稱(chēng)“水頭”。
而新器的青花上是沒(méi)有水頭的。老的傳世品一定會(huì )有一些使用過(guò)的痕跡,有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒(méi)有規則,是在歲月的流逝中自然留下的,和現代新品用人工做出使用痕不同,人工做的有規律性,比較生硬,仔細觀(guān)察,可以區別。
另外,涂鋅件因氣泡大量破裂,造成釉面出現流動(dòng),放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋。
總之,凡是老的東西,必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物,必定是新物無(wú)疑
瓷器鑒定真知堂上古史研究:瓷器鑒定,有眼學(xué)和科學(xué)之分。近,老化痕跡鑒定(又稱(chēng)死亡氣泡鑒定)這種鑒定法,在收藏圈里頗為流行。那么,什么是老化痕跡鑒定,它的原理是什么?這種方法是否科學(xué)?科學(xué)的瓷器鑒定方法到底是什么?這些問(wèn)題收藏家們都很關(guān)注。跟隨真知堂去看看這些問(wèn)題的答案吧。本文配圖,均為博物館館藏文物真品,值得收藏家收藏起來(lái)慢慢看。
瓷器鑒定真知堂:瓷器的老化痕跡鑒定法,屬于眼學(xué)和科學(xué)之間。它牽涉到一門(mén)學(xué)科-痕跡學(xué)。
而牛津大學(xué)熱釋光鑒定法這種科學(xué)檢測方法,也具有很大的局限性。按照它的鑒定,很多國內博物館的館藏文物都過(guò)不了關(guān)。所以目前也未能普遍流行起來(lái)。關(guān)于熱釋光鑒定法,下一篇文章再為你詳細講解,在此暫不贅述。
瓷器胎釉成分分析鑒定法,是科學(xué)的瓷器鑒定方法,它采用現代科技的顯微結構技術(shù)和成分分析技術(shù),對古瓷器的胎釉成分和化學(xué)元素配方進(jìn)行測量和分析。由于歷史上各地各窯口瓷器生產(chǎn)使用的胎土和釉料原料都來(lái)自天然礦物、植物成分,而這種成分往往沿用幾十年甚至上不變,所以這種胎釉組成成分元素分析法,對于給特定年代特定窯口生產(chǎn)的古瓷器打上身份證,是極有證據力的。
所以,這種看氣泡的鑒定方法,對于鑒定近20年來(lái)新燒的電窯,氣窯瓷器有一定作用,對于以柴窯仿制的五六七瓷器和新柴窯瓷器,根本無(wú)能為力。而真正的高仿品,也就是逼真度達到99%的仿古瓷而言,是不會(huì )吝惜成本,讓你在氣泡這里看出什么毛病來(lái)的。
同樣的道理,所謂的死亡氣泡鑒定法,其實(shí)指的是釉里出現的破泡,也就是釉中氣泡半逸出階段的薄泡。這種接近釉面的氣泡在日常使用磨損中容易爆開(kāi),時(shí)間久了就成了藏家口中所謂的死亡氣泡。由于氣泡接近釉面破損后,在日常使用中必然沾染污垢,所以就出現了所謂的氣泡變色現象。
這只是一種物理現象,目前根據這種現象,景德鎮造假者做出所謂的死亡氣泡。所以,收藏家們一定不要以這種所謂的死亡氣泡來(lái)鑒定瓷器真偽,
而還是應該根據
傳世文物,窯址遺物,歷史文獻,出土文物
四大塊來(lái)分析對比進(jìn)行瓷器鑒定。在具體細節上,依然是
”遠看型,近看花,拿到手里看底下“,
以瓷器的”
胎,釉,彩,工,型,款“
六大要素來(lái)進(jìn)行科學(xué)鑒定。這才是瓷器鑒定的王道。
魔高一尺道高一丈。古希臘哲學(xué)家曰:”人不能兩次踏進(jìn)同一條河流“。對于古瓷器造假者而言,無(wú)論如何,他都不能的復制古代瓷器的燒制全過(guò)程,所以一定會(huì )留下破綻。而這些破綻,越是高仿品,越難以識別。所以,我們需要不斷地學(xué)習,特別是掌握古代瓷器燒制的科學(xué)原理,才能知其然并知其所以然,掌握瓷器鑒定的精髓所在。
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