利用假山大型建筑物特性對園林空間進(jìn)行分隔和劃分，將空間分成大小不同、形狀各異、富于變化的各種空間形態(tài)。通過(guò)假山的穿插、分隔、夾擁、圍合、聚匯，在假山區可以創(chuàng )造出山路的流動(dòng)空間、山坳的閉合空間、山洞的拱穹空間、峽谷的縱深空間等各具特色的空間形式。假山還能夠將游人的視線(xiàn)或視點(diǎn)引到高處或低處，創(chuàng )造仰視和俯視空間景象。

假山與石景景觀(guān)是自然山地景觀(guān)在園林中的藝術(shù)再現。在庭院中、園路邊、廣場(chǎng)上、水池邊、墻角處，甚至在屋頂花園等多種環(huán)境中，假山和石景還能作為園林小品，用來(lái)點(diǎn)綴風(fēng)景、增添情趣，起到造景與點(diǎn)景的作用。自然界的奇峰異石、懸崖峭壁、層巒疊嶂、深峽幽谷、泉石洞穴、海島石礁等景觀(guān)形象都可以通過(guò)塑石假山石景在園林中再現出來(lái)。

從造型來(lái)說(shuō)，我國近內所建假山，能被人們所熟知的的假山作品，大多數由于組合單元不多，或組合不得當，致使形體缺乏變化，輪廓單調。這種現象，尤以園中只有一假山的為明顯。明末清初的假山組合主要為絕壁、峰、巒、谷、澗、洞、路、橋、平臺、瀑布等。

假山是用自然石或人造石營(yíng)造的擬自然石景。假山是真山形式的反映，真山的形式則是地形地貌特征的體現，崇山峻嶺，丘陵岡阜是我國的地形特點(diǎn)。所以千來(lái)，書(shū)畫(huà)中以峰顯山巒，坡示丘陵，假山則成為造園大師們對真山概念化和抽象化的濃縮品，換句話(huà)說(shuō)，假山源自真山，卻又對真山加以典型化，模式化，意境化，象征化，是對真山的藝術(shù)再現。

造園有山，無(wú)山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家園林往往建在村鎮人口密集之處，無(wú)山水可借，只得掇石疊山。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內，再現自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達到“雖由人作，宛自天開(kāi)”，在咫尺之地，創(chuàng )造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術(shù)

造景工藝表現：一般南方的園林多用此堆疊成假山置景。太湖石為典型的傳統供石，以造型取勝，“瘦、皺、漏、透”是其主要審美特征，多玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，宜作駁岸置景，種植大型水草，頗有南方蘇杭園林的味道。常表現的景觀(guān)風(fēng)格：太湖石是園林的布景石材，是園林石的一種.是大自然巧奪天工，自然形成玲瓏剔透，奇形怪狀的觀(guān)賞石。

駁岸是一面臨水的擋土墻，是支持陸地和防止岸壁坍塌的水工構筑物， 駁岸能水體岸坡不受沖刷，駁岸還可以強化岸線(xiàn)的景觀(guān)層次。駁岸除支撐和防沖刷作用之外，還可以通過(guò)不同的形式處理，增加駁岸的變化，豐富水景的立面層次，增強景觀(guān)的藝術(shù)效果。

在庭院中少不了水景，然而與庭院水景相互存在就是景觀(guān)石，所謂的水景置石就是在水景周?chē)梅藕线m的石頭，主要以觀(guān)賞、駁岸為主，作為立性或附屬性的造景布置。在庭院水景置石中，選擇景觀(guān)石時(shí)無(wú)論石材質(zhì)量高低，種類(lèi)統一，不然會(huì )使局部與整體不協(xié)調，導致整體庭院水景雜亂不堪，準確把握選石的環(huán)境，如水景大小、建筑物的體量、植物的配置等因素。

水景駁岸景觀(guān)石的大小，以水景設計方案中的要求為依據。水景的水域面積大時(shí)，可以選擇大一些的景觀(guān)石，當水景水域面積小或狹窄時(shí)，選擇小一點(diǎn)的景觀(guān)石，總之景觀(guān)石的大小要與水景整體要相互協(xié)調。

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