相機是一臺時(shí)光機，尤其是拍攝與人有關(guān)的影像時(shí)。攝影能將我們的目光帶到世界盡頭某張離我們遠的面孔上，或讓我們看到某個(gè)已經(jīng)不存在的人。攝影我們帶到月球，到深的海洋。相機確實(shí)是強大的工具。攝影作品不論技巧有多拙劣，或形式特質(zhì)有多貧乏，總能使我們暫時(shí)停下腳步，因為它我們直接和往日時(shí)光接觸，也我們穿越空間和物理的疆界；它使我們立即接觸到久遠的過(guò)去和遙遠的彼方，那些轉瞬成空以及流逝的一切。

攝影是一種再現事物的工具，因為太常見(jiàn)，以至于我們經(jīng)常無(wú)法理解這個(gè)工具有多么復雜、棘手。事實(shí)上，我們觀(guān)看照片時(shí)多半漫不經(jīng)心，稱(chēng)不上是「閱讀」。我們認為攝影包含了這個(gè)世界，而我們詮釋攝影的方式也極其接近我們對世界的詮釋?zhuān)m不盡然相同。攝影創(chuàng )造了我們與世界的對話(huà)，但這個(gè)對話(huà)卻從不中立，特別是由衛星或監視器所拍攝的影像。而即使相機本身、甚至攝影者本身是中立的，觀(guān)者也從不中立。

景觀(guān)雕塑類(lèi)型有很多動(dòng)物、植物、人物類(lèi)的抽象形的、象征性的大的小的等等，我們一起來(lái)看看雕塑對人們以及環(huán)境的作用。有些雕塑還可以對著(zhù)它的眼睛和手臂進(jìn)行對話(huà)或傾聽(tīng)，與之互動(dòng)，這強烈的激發(fā)了游客們對這個(gè)巨型軟體動(dòng)物的興趣，也正符合了主辦方的要求，這個(gè)裝置也必將給這一節日帶來(lái)無(wú)窮的樂(lè )趣。

雕塑可作為兩個(gè)不同空間的分隔手段，起到了一種空間向另一種空間過(guò)渡的節點(diǎn)的作用，并在美學(xué)品質(zhì)的營(yíng)造方面占有極其重要的地位。以雕塑的形式來(lái)紀念人與事。紀念性景觀(guān)雕塑重要的特點(diǎn)是它在環(huán)境景觀(guān)中處于中心或主導位置，起到控制和統帥全部環(huán)境的作用。主題性景觀(guān)雕塑通過(guò)雕塑的形象在特定環(huán)境中揭示某些主題，它同環(huán)境有機結合，可以充分發(fā)揮景觀(guān)雕塑和環(huán)境的特殊作用，由此彌補一般環(huán)境表意功能的不足，因為一般環(huán)境無(wú)法或不易具體表達某些思想。

城市雕塑藝術(shù)由于其材料的性、的規模和尺度等因素然而具有天然的紀念性、適宜從正面去展現和闡述那些與社會(huì )歷史有緊密聯(lián)系的事件、人物和觀(guān)念。它們表彰和謳歌那些在歷史上對國家和民族做出重大貢獻和業(yè)績(jì)的人物，銘記和紀念那些在歷史上有重大影響的事件。它們往往占據重要的位置，如城市的主要廣場(chǎng)，或是與被紀念對象有關(guān)的地方，而且還要留出進(jìn)行紀念活動(dòng)的公眾空間。

借用地勢、地景設計布置雕塑是近些年來(lái)，景觀(guān)雕塑發(fā)展的一種新趨勢，如果說(shuō)在傳統景觀(guān)設計中，雕塑與景觀(guān)的關(guān)系是點(diǎn)與面的裝飾關(guān)系，那么在利用場(chǎng)景空間造型的這類(lèi)雕塑作品中，雕塑與景觀(guān)則實(shí)現了語(yǔ)言上的融合，在這些作品中，雕塑與景觀(guān)的界限變得越來(lái)越模糊，這些作品既可以說(shuō)是運用雕塑語(yǔ)言作的景觀(guān)作品，也可以說(shuō)是用景觀(guān)語(yǔ)言作的雕塑。

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