瓷器玉器交易價(jià)格元青花瓷器可以通過(guò)以下3點(diǎn)鑒別：1、看造型，元青花瓷器型以大罐、梅瓶、大盤(pán)、玉壺春瓶、高足杯為主；2、看紋飾，元青花瓷器紋飾多為植物、動(dòng)物、龍鳳等紋飾；3、看青料，元青花瓷主要采用的都是中東地區進(jìn)口的青料，青料發(fā)色濃艷。

1、看造型

元青花瓷器鑒定

鑒定元青花瓷器可以看造型，元青花瓷器屬于宋元古瓷一類(lèi)，造型種類(lèi)不多，主要器型有大罐、梅瓶、大盤(pán)、玉壺春瓶、高足杯等，八方器在元青花里少見(jiàn)。

2、看紋飾

此外鑒定元青花瓷也可以看紋飾，元青花瓷器紋飾多為植物、動(dòng)物、龍鳳等紋飾，人物故事繪畫(huà)的紋飾比較少見(jiàn)。并且元青花瓷的紋飾層次較多，畫(huà)面非常飽滿(mǎn)。

3、看青料

元青花瓷還可以通過(guò)看青料來(lái)鑒定，元青花瓷器主要采用的都是中東地區進(jìn)口的青料，這種青料發(fā)色濃艷，多有鐵銹和錫光。而青料吃胎，顏色重的地方用手往往凹入胎骨，并且會(huì )有暈散的現象。

　　楊臣彬先生古幾十年，且對畫(huà)有著(zhù)很深的理解，他不但是個(gè)眼界開(kāi)闊的鑒賞家，更是一個(gè)有著(zhù)很深功力的家，他的評價(jià)想必是中肯的。正如楊臣彬先生所言，每賞王來(lái)文的畫(huà)總有一股清氣撲面而來(lái)，我想這也正是他的畫(huà)作能打動(dòng)人的地方。

青花瓷一直以來(lái)在瓷器行業(yè)中備受關(guān)注，隨著(zhù)青花瓷收藏熱度的不斷升溫，現如今市場(chǎng)價(jià)位不僅讓人望價(jià)興嘆，由于市場(chǎng)上的需求不斷，所以說(shuō)現代景德鎮對青花瓷的仿制如火如荼，一些元青花的仿制品大量的流入市場(chǎng)。

即便是的元青花，但是隨著(zhù)制作要求的不斷，一些的元青花瓷器也賣(mài)出了萬(wàn)元到數十萬(wàn)元的價(jià)格。這么說(shuō)吧現代的仿品已經(jīng)能夠達到以假亂真的效果了，現在古瓷器市場(chǎng)上，如果沒(méi)有行家的鑒定和認可，誰(shuí)也不會(huì )貿然的花大價(jià)格去入手。

一件瓷器的真偽需要從多個(gè)方面去做參考，但僅僅是這樣卻遠遠不夠，很多朋友經(jīng)常走到這種誤區當中，認為某件器物具有某些特征就一定是，但常常事與愿違，下面簡(jiǎn)單羅列一下仿制瓷器的一些特點(diǎn)，作為參考。

1、瓷胎過(guò)白，過(guò)細或者過(guò)密，景德鎮的元青花瓷器胎質(zhì)同宋代青白瓷的胎質(zhì)相近，白中泛灰。

2、底足露胎的部分有人工涂抹或者噴灑的氧化鐵銹色，很多人認為元代青花瓷器的露胎部會(huì )有火石紅的現象，火石紅的現象僅存于部分的元代青花瓷器上，但是一些古代瓷器上并不見(jiàn)火石紅現象。

3、瓷器的光滑沒(méi)有紋飾，像元代的器物大多數采用陶瓷外膜輪拓胚成型工藝，在瓶、罐器物往往會(huì )留下明顯的指紋和旋紋。

如果器物光滑無(wú)紋，應該是采用了現代注漿成型的工藝生產(chǎn)仿品。

4、釉面過(guò)于光滑平整或者釉質(zhì)過(guò)于稀薄的器很大程度也是后來(lái)仿制的，青花瓷器采用的是蘸釉、澆釉和刷釉的工藝，所以看上起釉質(zhì)豐富肥厚但是平整度欠佳，特別是采用這種工藝的大型器物，釉面上往往留有淚痕和刷痕的現象。

5、青花器的鐵元素浮于釉面也是仿制所遺留的特點(diǎn)，多數的仿品中，大都只是在國產(chǎn)青花料中簡(jiǎn)單的加入氧化的鐵粉，不作高溫煅燒處理，所以氧化鐵無(wú)法均勻的融入氧化鈷，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì )迅速的漂浮在釉的表面形成結晶，仔細觀(guān)察，多呈現礦渣點(diǎn)。

　　后印象——后印象畫(huà)家強調自我感受，注重色彩的對比和事物的內在結構，畫(huà)家凡·高、高更等就是后印象的典型代表。這個(gè)畫(huà)派對現代繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠的影響。野獸派——野獸派以夸張的造型、強烈的色彩、粗獷的線(xiàn)條表達內在，馬蒂斯是這一畫(huà)派的創(chuàng )始人。

 

主營(yíng)產(chǎn)品: 古玩鑒定,文物鑒定

北京大觀(guān)堂藝術(shù)品商店公司是國內有著(zhù)重要影響力、歷史悠久的老店。它由北京的多家古玩店，改造成為企業(yè)私營(yíng)商店。實(shí)行企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的事業(yè)單位，是收集民間及國內外收藏家的，藏品的聚集地。 大觀(guān)堂藝術(shù)品商店公司發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。在專(zhuān)管專(zhuān)營(yíng)文物市場(chǎng)政策下，大觀(guān)堂藝術(shù)品商店為國內流散文物 寄賣(mài)和管理，為民間各博物館提供藏品。 培養鑒定、經(jīng)營(yíng)和管理人才。 大觀(guān)堂藝術(shù)品商店公司，組人員因為與文物市場(chǎng)結合緊密，又具有文物藝術(shù)品系統的特殊身份，所以造就了一批學(xué)有素養、業(yè)有專(zhuān)長(cháng)的文物藝術(shù)品鑒定團隊，為國家在文物流通鑒定、涉案文物鑒定、文物經(jīng)營(yíng)管理方面儲備了大量人才，也為文物市場(chǎng)輸入了不少人才。 隨著(zhù)改革開(kāi)放的深化，文物市場(chǎng)不斷開(kāi)放，從20世紀90年代開(kāi)始，流散文物在文物流通領(lǐng)域的經(jīng)營(yíng)權由過(guò)去國有文物商店經(jīng)營(yíng)，開(kāi)放給文物流通監管市場(chǎng)和文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，文物藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)多元化格局逐步建立。文物商店在文物流通領(lǐng)域的主體地位發(fā)生改變，已不再是國有文物商店一家獨大的局面，其經(jīng)營(yíng)特權和改革也成為必然趨勢。

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