啟功晚年畫(huà)作價(jià)位呈穩定上升趨勢。中國嘉德1999年秋季拍賣(mài)他的《朱竹墨石圖》，以7萬(wàn)余元成交。到了2002年，同樣的四尺整紙啟功朱竹圖價(jià)位已在10萬(wàn)元以上了。啟功眼疾加重，作畫(huà)十分困難，畫(huà)作更顯珍貴。他多次為人出訪(fǎng)及國際交流繪制作品。啟功生前風(fēng)趣地說(shuō)：“我這里是禮品制造公司?！?br/>
啟功先生是當代學(xué)者、畫(huà)家和書(shū)法家。他著(zhù)作豐富，通曉語(yǔ)言文字學(xué)，甚至對已成為歷史陳?ài)E的八股文也很有研究；他做得一手好詩(shī)詞，同時(shí)又是古書(shū)畫(huà)鑒定家，尤精碑帖之學(xué)。

欣賞他的書(shū)法作品，總要聯(lián)想到他對碑帖的精深研究，因為他對碑帖的研究和他的書(shū)法藝術(shù)成就有著(zhù)不可分割的聯(lián)系，碑帖之學(xué)是明清兩代興起的一門(mén)學(xué)問(wèn)。他就是這片園地的開(kāi)拓者之一。這門(mén)學(xué)問(wèn)除夸揚珍異、競炫收藏的古董藏家不能算外，其路子約分為二類(lèi)：一是研究其中歷史資料，以碑刻文辭證史補事，或校讀文辭；二是賞鑒、研究其書(shū)法藝術(shù)。啟功先生兼于兩者，更精于后者，他在兩者之間融合貫通，其方法突破前人藩籬?！百I(mǎi)櫝還珠事不同，拓碑多半為書(shū)工。滔滔駢散終何用，幾見(jiàn)藏家誦一通”。他寫(xiě)這首詩(shī)是有感于過(guò)去多少鑒賞家重視碑帖的書(shū)法，而對其中文辭則往往視而不見(jiàn)。名家如孫承澤、翁方綱以及葉昌熾莫不有此疵病，而他且不放過(guò)文辭內容。正因為這樣，他把歷來(lái)定論的《曹娥碑》駁得體無(wú)完膚。因此，所謂王羲之小楷《曹娥碑》，也就不存在了。更何況蔡邕的書(shū)丹。

啟功先生的書(shū)法理論著(zhù)作，我喜歡他的發(fā)比喻，時(shí)出妙語(yǔ)，對書(shū)法藝術(shù)以及書(shū)法史上的許多問(wèn)題，有其特的《論書(shū)絕句百首》，這是他數十年書(shū)法實(shí)踐、研究的體會(huì )。特別是詩(shī)中的自注，行文雋逸，闡見(jiàn)解。我自己有些長(cháng)期窒礙的問(wèn)題，讀了之后感到迎刃而解，有豁然開(kāi)朗之感。諸如考證《鹡鸰頌》出于開(kāi)元翰林供奉之手；日本藤遠后之臨《樂(lè )毅論》以證明王羲之書(shū)體勢之雄強；鑒定張旭書(shū)庾信《步虛詞作》實(shí)為大中祥符以后宋之筆；以西陲晉人殘紙證《閣帖》中索靖書(shū)法的本來(lái)面目。這些都是翻書(shū)法史上成說(shuō)的案，論據充分堅實(shí)有力，不得不令人信服。此外如論蔡襄、祝允明書(shū)法之未成自己體段；柳公權、黃庭堅書(shū)法用筆盡筆心之力，結字聚字心之勢。而其中對歷代書(shū)法家之特色，各時(shí)代書(shū)法的體勢、風(fēng)格，以至辨別書(shū)體源流，變遷原因，都是非常精辟的，山東文軒畫(huà)廊推薦書(shū)法家。

啟功詩(shī)書(shū)畫(huà)成就斐然，并曾榮獲“中國書(shū)法藝術(shù)終身成就獎”，但書(shū)畫(huà)卻非主業(yè)。其主業(yè)文史，一生教授古典文學(xué)、漢語(yǔ)，研究古代文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、語(yǔ)言文字學(xué)、禪學(xué)，著(zhù)有《漢語(yǔ)現象論叢》、《詩(shī)文聲律論稿》、《古代字體論稿》等。他熟知清史，曾經(jīng)7年點(diǎn)?！肚迨犯濉?；20世紀50年代注釋《紅樓夢(mèng)》。
自80年代初，他的書(shū)畫(huà)專(zhuān)集、詩(shī)詞專(zhuān)集陸續出版，受到了廣大讀者的歡迎與好評。近幾年，又先后赴日本、新加坡、韓國和香港、澳門(mén)舉辦書(shū)畫(huà)展，取得了很大成功，為國際文化交流做出了貢獻。啟功還是我國的文物鑒賞家和鑒定家，對于古代書(shū)畫(huà)和碑貼的鑒定尤為專(zhuān)精，慧眼，識見(jiàn)非凡。他曾受文化部和國家文物局的委托，主持鑒定小組，與其他幾位一起，對收藏在全國各大城市博物館的古書(shū)畫(huà)珍品，進(jìn)行了全面鑒定和甄別，為國家整理、保存了大量古文物。

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