供應商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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所在地 | 北京周邊 |
7年
到了唐代,坯體的裝燒方法又有了改進(jìn),開(kāi)始使用匣缽燒制的瓷器,如唐越窯青釉執壺的匣缽和唐越窯青釉碗的匣缽,這兩件器物是2015年浙江慈溪上林湖后司岙秘色瓷窯址中發(fā)現的重要資料。唐 越窯青釉碗與匣缽至宋代,定窯創(chuàng )造了覆燒工藝,其用墊圈組合的匣缽,充分利用了窯爐的空間。受定窯影響,景德鎮的青白瓷也大量應用覆燒工藝。
除了覆燒外,宋代汝窯裹足支燒的方法也很特,如故宮舊藏的宋汝窯天青釉盤(pán),盤(pán)的型體古樸端莊,盤(pán)底撇足,裹足支燒,底部有五個(gè)細小芝麻狀的支燒痕,撇足的弧度和底足施釉的厚度非常到位,充分表現出宋代工匠高超的制瓷技巧,是宋汝官窯瓷器的代表作?,F代仿品比較多見(jiàn),但有的仿品胎體過(guò)厚或撇足施釉過(guò)厚,支釘痕粗,沒(méi)有汝窯撇足的弧度;也有的仿品胎體薄,撇足弧度較大,施釉又過(guò)薄,可見(jiàn)宋汝官窯圓器的底足工藝是很難仿制的。
清雍正 天藍釉琮式環(huán)耳瓶
仿品造型失去古物風(fēng)格
這是要害的一點(diǎn),眾所周知,在不同時(shí)期,不同年代,不同社會(huì )的古代人們的哲學(xué)、美學(xué)、以及文化差異是的、無(wú)法重合的,因此,仿古作假品無(wú)論怎樣的精心研究被仿對象,著(zhù)意模仿古瓷造型特點(diǎn),也必然會(huì )留下仿造者的時(shí)代烙印,都會(huì )有蛛絲馬跡留給辨偽者的。
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