浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于 圓雕和繪畫(huà)之間的藝術(shù)表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼備某種平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對立地存在。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于 圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用 三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂(lè )廣場(chǎng) 凱旋門(mén)上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來(lái)的 視覺(jué)沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫(huà)形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫(huà)的描繪手法或透視、錯覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。 美索不達米亞的古 亞述人，大概是善長(cháng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿(mǎn)生氣的藝術(shù)形象，并以復雜的動(dòng)勢貼切地展現出人物和動(dòng)物的內在情感。 浮雕 空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線(xiàn)等因素，其中環(huán)境與光線(xiàn)因素起著(zhù)決定性作用。的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達到良好的視覺(jué)效果。

浮雕雕刻的工藝性是浮雕創(chuàng )作的重要因素。繪畫(huà)與工藝的結合，這是當代美術(shù)運動(dòng)發(fā)展的必然趨勢?，F代科學(xué)和工藝技術(shù)為浮雕創(chuàng )作提供了新的材料和技術(shù)手段，傳統的包括民間的工藝技術(shù)經(jīng)過(guò)研究和加工，運用于現代建筑裝飾和浮雕，也是大有可為的。七十年代初在日本舉辦的萬(wàn)國博覽會(huì )，也是以“工藝技術(shù)與藝術(shù)的結合”為標志，這一世界性的現代設計運動(dòng)，對于浮雕的發(fā)展很有影響。在浮雕的創(chuàng )作過(guò)程中，畫(huà)面結構與形象結構形成了主題精神的內在表現力，從系統與元素的雙向作用中影響著(zhù)審美思想的發(fā)揮，這種構成關(guān)系越是清晰明確越能產(chǎn)生畫(huà)面的說(shuō)服力和完整性。

浮雕的一般都是要根據每個(gè)地方的建筑的需要，同事也可以充分的展現自己的意義和價(jià)值。它適應著(zhù)紀念性建筑的表達，它可以表達人們某種向往、崇敬和膜拜的情感，或者可以記錄某些比較重要的人物故事等，也是一種傳承。

可見(jiàn)在古今中外的漫漫藝術(shù)長(cháng)河中，浮雕的樣式己呈現出紛繁多樣的面貌，以浮雕的幾何化圖案裝飾，構成了一個(gè)富于裝飾性的移體，大限度地利用了和展現了審美和實(shí)用功能的結合。而且隨著(zhù)時(shí)代的演進(jìn)、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人類(lèi)審美能力的不斷提高，無(wú)論是銅雕、木雕、石雕藝術(shù)家門(mén)都喜歡用浮雕來(lái)表達自己的已是世界，浮雕的內涵和外延更趨寬泛。

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