春秋戰國時(shí)期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過(guò)渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開(kāi)始向南遷移的重要時(shí)期。春秋戰國時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無(wú)論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數量，都大大超過(guò)了以前。

齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素無(wú)紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰國，紋飾已達15個(gè)大類(lèi)，并且出現了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡(jiǎn)陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過(guò)春秋戰國時(shí)期的創(chuàng )造和修飾已臻美輪美奐的境地。

漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數量多，使用普遍，漢鏡不僅在數量上比戰國時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。西漢前期是戰國鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類(lèi)流行起來(lái)了。這些新的鏡類(lèi)對后世銅鏡的發(fā)展，起著(zhù)承上啟下的作用。

西漢末期至東漢初期。這時(shí)期主要流行規矩鏡。王莽鑄鏡為炫耀其政績(jì)，曾制作了一批華美而精巧的作品，漢鏡以王莽時(shí)期為精美。規矩鏡：因其鑄造雕鏤都非常精細規矩，鏡紋有規則的TLV形裝飾格式而得名，外國學(xué)者也稱(chēng)之為T(mén)LV鏡。其程式相當標準，一般均劃分鏡背而為若干裝飾區，從紐座起，以圓紐為中心作為一個(gè)單裝飾單位，紐座的外形有圓形、方形、覆萼形幾種。緊接著(zhù)紐座的幅面為內區，是主要花紋的部位?；y中的TL形，常常是在銅鏡內區的四面，對稱(chēng)地排列于主花中，起著(zhù)穿插作用。再向外為外區，多裝飾上由卷草紋或鳥(niǎo)獸紋以及幾何紋組成的帶狀圖案。后的外緣區，有全素的，有作簡(jiǎn)單聯(lián)弧紋的，也有加飾繩紋、鋸齒紋花邊的。內外區之間多加飾上銘文帶。其分成五個(gè)區域，布局嚴謹端正，但機械呆板少變化，給人以千篇一律的感覺(jué)。規矩鏡在東漢前期還在流行，但發(fā)生了一定變化。這時(shí)期的銅鏡多在內區主花位置鑄造青龍、白虎、朱雀、玄武所謂四神，有的還在紐座邊加上十二生肖銘文，或左龍右虎掌四方，朱雀玄武順陰陽(yáng)的字句，所以也稱(chēng)規矩四神鏡。TLV實(shí)系古代六博的棋局，山東費縣曾出土石六博盤(pán)，長(cháng)沙馬王堆三號墓曾出土全套博具，其棋局上均有TLV紋。規矩鏡在漢鏡的發(fā)展中，是流行時(shí)間長(cháng)的一種，也是漢鏡中為的一種。
唐代是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀(guān)又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng )造了菱花式及較厚的鳥(niǎo)獸葡萄紋鏡。并且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂(lè )的畫(huà)面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。
中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過(guò)去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長(cháng)方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現了很多花草、鳥(niǎo)獸、山水、小橋、樓臺和人物故事裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物故事鏡和八卦鏡等。

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