但是古代郎紅以銅為著(zhù)色，與現代的銅元素為著(zhù)色有著(zhù)很大的差別，化工原料跟原礦原料完全是兩種概念。以原礦材料燒成的郎紅，顏色與肌理中會(huì )有細節的體現，如俗稱(chēng)的牛毛與兔毫，顏色更深，化工原料燒出的雖然也紅，但層次難以凸顯。

郎窯紅是模仿明宣德時(shí)期寶石紅釉特征燒制的。釉凝厚，玻璃感強，佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶較多，常見(jiàn)的有觀(guān)音瓶、棒棰瓶（棰口直頸者為硬棒棰，撇口圓肩者為軟棒棰）、直頸扁腹瓶；盤(pán)碗也為數不少，有通體呈菊瓣形的。郎窯紅器皿的口部多為白色，與宣德紅釉瓷器的燈草口特征相似，器皿的底部有白色、米黃色者稱(chēng)為米湯底，淺綠色者稱(chēng)為蘋(píng)果綠。郎窯紅瓷器底部書(shū)寫(xiě)年款的有"大明宣德年制"、"大清康熙年制"兩種，但數量不多

郎窯紅器有單層釉和雙層釉?xún)煞N。雙層釉是沒(méi)有""脫口""現象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了""脫口""。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了""垂釉""。但因為制作工藝和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過(guò)足，稱(chēng)之""郎不流""。統稱(chēng)""脫口、垂釉、郎不流""，這是郎窯紅器的鑒定要點(diǎn)。但是""郎不流""也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過(guò)足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會(huì )出現燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內呈氧化氣氛，則銅則會(huì )呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問(wèn)題。傳世的郎窯器有所謂的""郎窯綠""或稱(chēng)""綠郎窯""，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱(chēng)為""反郎窯""，這些就是當時(shí)流傳下來(lái)的郎窯紅器的變異類(lèi)。""郎窯綠""器的特點(diǎn)與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而""反郎窯""器則多為水盂等小型器，數量極其。

郎窯，清代的官窯之一，以康熙時(shí)仿明代宣德寶石紅釉而蜚聲?？滴跛氖哪曛廖迨荒辏?705-1712),江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。郎窯的產(chǎn)品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯藍釉及描金、郎窯青花、五彩等，故名“郎窯”?；謴土嗣髦衅谑鞯你~紅釉燒造技術(shù)，成功地燒成的郎窯紅，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開(kāi)紋片并有牛毛紋。色深紅者猩紅奪目，而亦有色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。因其“垂釉”工藝和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過(guò)足，稱(chēng)之“郎不流”，然實(shí)際傳世品中亦有一定數量為流釉過(guò)足而稍加修整的。由于郎窯紅的釉料制作和燒成溫度極難掌握，所以清代景德鎮流傳有“若要窮，燒郎紅”之俗語(yǔ)，也為郎窯紅名貴之鑒證。

清人許謹齋曾有詩(shī)贊美曰：“宣成陶器夸前朝， 邇來(lái)推郎窯，郎窯本以中丞名。比試成宣欲亂真，乾坤萬(wàn)象歸陶甄，雨過(guò)天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞”。詩(shī)中“貢之廊廟”指郎窯紅器物曾供內廷。結合郎窯紅的傳世之物，如觀(guān)音尊、棒槌瓶、穿帶瓶、膽式瓶、梅瓶、僧帽壺、高足杯等，無(wú)論其造型、釉色都不難看出絕非一般民窯所能燒制而成。

Lot5303

清康熙 郎窯紅釉鑲白玉鋪首爐

直徑25cm

成交價(jià)

RMB 1, 725, 000

北京保利拍賣(mài)2022年春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )

拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)

十面觀(guān)止－圓明主人與內廷恭造之器

本品直口，肩部略收，鼓腹下收，肩部?jì)蓚辱偳栋子皲伿?。器身外壁通體遍施高溫銅紅釉，在高溫下氧化鐵還原質(zhì)量頗高，釉面玻璃質(zhì)感強，清澈透亮，釉汁凝厚，蒼郁鮮艷，口沿露白色燈草口，垂釉近足，綺麗穩重，其釉色如初凝牛血般濃艷，乃康熙時(shí)期仿明代宣德寶石紅釉之作，可謂郎窯紅佳品。郎紅釉屬高溫銅紅釉。元末及明代永樂(lè )、宣德時(shí)期，銅紅釉發(fā)展達到個(gè)頂峰，隨后迅速衰退，佳器寥寥。乾隆曾盛贊郎紅釉色“暈如雨后霽霞紅，出火還炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應使花羞色，比盡翻嗤畫(huà)是空。

Lot6131

清康熙 郎窯紅觀(guān)音瓶

高44cm

成交價(jià)

RMB 575, 000

北京保利十二周年秋季拍賣(mài)會(huì )

拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)

宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品

觀(guān)音瓶，又稱(chēng)“觀(guān)音尊”?？谘匚⒊?，頸短而直，豐肩，肩下弧線(xiàn)內收，至脛部以下外撇，淺圈足，瓶體纖長(cháng)，器形規整，線(xiàn)條流暢。瓶通身滿(mǎn)施郎窯紅釉，釉面現玻璃光澤，開(kāi)片均勻，口沿顯白色，流釉近毛足，而工匠未加削磨，淋漓中白胎露出，保留質(zhì)樸原始之痕跡，于郎窯傳世品中極為希見(jiàn)，更證明其真品無(wú)疑。底釉開(kāi)片呈米湯色。其釉色是典型郎窯紅，“明如鏡、潤如玉、赤如血”，視覺(jué)沖擊，曾得乾隆皇帝“世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”之贊嘆，乃清代單色釉中的名品，實(shí)為藏家所重。
不同的時(shí)期的郎窯紅特征也有輕微的變化，但都是根據其時(shí)代特征來(lái)的，例如：康熙時(shí)期的很多郎紅器有“二層臺式”胎足；乾隆時(shí)期的郎紅器釉水比較厚；晚清的郎紅器釉水的把控相對差一些等等。這些特征都是各個(gè)時(shí)期不同的，所以我們在鑒定郎窯紅釉瓷器的時(shí)候，應當盡量的把共性找到，然后再結合其他特征進(jìn)行斷代，這樣會(huì )減少鑒定的失誤率。

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