中國內地青銅器珍藏由于受到嚴酷劃定，市場(chǎng)行情一直不是特殊好，在四五年前的時(shí)間，一面東漢的銅鏡若是能賣(mài)到十幾萬(wàn)，價(jià)格已經(jīng)算是很是不錯了，但隨著(zhù)市場(chǎng)的轉變，銅鏡在珍藏界越來(lái)越受藏家喜歡，市場(chǎng)越來(lái)越火熱，價(jià)格也一起穩穩走高！在歷史上，戰國、兩漢、唐代的銅鏡無(wú)論是從造型照舊工藝來(lái)看都是無(wú)可挑剔的。這段時(shí)間打造的銅鏡，在用料上、花紋設計上都具有特殊的文化內在，價(jià)值相較于其他時(shí)期的作品要橫跨一些，但由于一些因素，戰國、兩漢時(shí)期的銅鏡在市場(chǎng)上并沒(méi)有唐代銅鏡脫銷(xiāo)。

古銅鏡在青銅器時(shí)代初期就已經(jīng)出現，直到清代玻璃鏡的出現，使它退出了實(shí)用領(lǐng)域；然而，它本身所蘊涵的文化、歷史價(jià)值卻吸引了越來(lái)越多的人研究與收藏。歷代銅鏡的鑄造工藝、銅質(zhì)、紋飾、銘文等無(wú)不反映特定的時(shí)代背景，反映當時(shí)的、經(jīng)濟、宗教、文學(xué)、藝術(shù)及風(fēng)俗習慣等。

在古代，銅鏡就是用銅做的鏡子與人們的一樣平常生涯有著(zhù)親近關(guān)系，是人們不行缺少的生涯用具。它制作，形態(tài)雅觀(guān)，圖紋華美，銘文富厚，是中國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。因此交易市場(chǎng)上價(jià)格也就不菲，縱觀(guān)成交紀錄擁有漂亮的數據。

春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線(xiàn)勾勒，構圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內容更具時(shí)代特色。這給戰國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎。

葵花式銅鏡市場(chǎng)價(jià)值，中晚期至戰國早期。這一時(shí)期泛起和盛行的鏡類(lèi)有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒(méi)有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。一樣平常都是體薄而圓的，上有橋形小鈕。戰國晚期至秦未泛起了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。漢代盛行的銅鏡有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥(niǎo)獸紋規則鏡、重列式神獸鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽獸紋鏡、多乳禽獸紋鏡、變形四葉鏡、神獸鏡、畫(huà)像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽獸紋鏡等。

辨別古銅鏡的真偽，應該從銅鏡的性質(zhì)、紋飾、表現的內容等方面，對各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。古代的銅鏡傳于今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬，因此今日出土的銅鏡必均受有的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及的強弱，它的色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得沾染，年久入骨，滿(mǎn)背，千古亮白，稱(chēng)為銀背；如果先受血水穢污、再受侵入，其銅質(zhì)復雜，則色如鉛，年遠色滯，稱(chēng)為鉛背；還有半半青綠朱砂堆的，先受血肉穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染，故一鏡之背二色間雜也。銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易偽作。
在此基礎上，還可通過(guò)聽(tīng)聲、看形、辨銹、聞味等幾個(gè)方面，來(lái)辨別古銅鏡的真假。聽(tīng)聲就是通過(guò)敲擊銅鏡所發(fā)出的聲音來(lái)辨別真偽。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，發(fā)出的聲音不相同。

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