供應商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 耿寶昌明清瓷器鑒定,瓷器鑒定pdf,上海瓷器鑒定,瓷器鑒定方法 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
覆燒法匣缽裝燒示意圖
覆燒的器物由于是口部沖下倒扣著(zhù)燒,所以器物的口邊露胎無(wú)釉,古文獻稱(chēng)之為“芒口”,如宋定窯白釉印花盤(pán),宋代宮廷所用定窯器芒口多鑲有銅口,金口和銀口比較少見(jiàn)。宋 定窯白釉印花盤(pán)再如南宋景德鎮青白釉刻花洗的芒口邊,宋代景德鎮青白瓷碗底部常用小墊餅燒制,器底多有凸起鐵銹般的燒痕,鐵銹周?chē)鷷炆⒅?zhù)火石紅,市場(chǎng)上常出現類(lèi)似痕跡仿品。南宋 景德鎮青白釉碗殘片仿南宋 景德鎮青白釉碗 底當代景德鎮燒制的青白瓷釉色非常好,但刻劃花紋較笨拙,尤其是底部墊餅燒制工藝,用放大鏡看“火氣十足”,藏家要小心留意。宋汝窯 天青釉盤(pán) 底
底足是古瓷所含信息量大的地方。透過(guò)底足,可以見(jiàn)其胎、其釉,可以見(jiàn)其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時(shí)候就由于胚土原料的配比不同,顯示或紅、或灰、或白的胎色;修足時(shí)因各代工藝方法有異,就產(chǎn)生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況;裝窯時(shí)由于墊并或墊沙,器底也留下不同痕跡;入窯后又由于胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色;那么,如何從底足鑒定古瓷真偽呢?底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
仿品紋飾的繪畫(huà)不自然,缺乏靈魂
古代瓷器上大多有繪畫(huà),仿假品大多筆力拘謹,且線(xiàn)條不流暢,有些拙劣的仿品紋飾粗糙,仿品對紋飾圖案要刻意描摹,必然需要十分小心謹慎,所以所畫(huà)出來(lái)的紋飾缺乏靈魂,拘謹生硬,令人感覺(jué)不自然,當然,歷年歷代都有不少繪畫(huà)高手參與仿造,由于這些人水平高,對真品繪畫(huà)能心領(lǐng)神會(huì ),得其真諦,仿的畫(huà)也極其形似,但是終究不能完全表達出真品的藝術(shù)神韻,不能比擬。
仿品無(wú)使用后的光滑感(經(jīng)常說(shuō)的包漿)
古陶瓷真品大都經(jīng)理了較長(cháng)時(shí)間的使用把玩,在表面上均留有很自然的包漿,還有不太強也不太弱令人非常舒適的光滑感,仿古作為瓷器,生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)間不長(cháng),上手把玩,是沒(méi)有上述古瓷器的光滑感的,人工作舊的仿古作偽瓷器,其光滑陳舊感是非常不自然的,且有一些是可以看出是人古陶瓷真品大都經(jīng)理了較長(cháng)時(shí)間的使用把玩,在表面上均留有很自然的包漿,還有不太強也不太弱令人非常舒適的光滑感,仿古作為瓷器,生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)間不長(cháng),上手把玩,是沒(méi)有上述古瓷器的光滑感的,人工作舊的仿古作偽瓷器,其光滑陳舊感是非常不自然的,且有一些是可以看出是人工做為的痕跡。
不過(guò)在這一點(diǎn)有一個(gè)時(shí)期的器物是例外的,就是清宮廷庫房?jì)扔幸慌昴隉斓拇笈善鞅4嬗趲旆恐?,有部分是從未?dòng)過(guò)的,這種清宮廷瓷器雖然也有三百多年歷史,但卻無(wú)使用過(guò),這一類(lèi)看起來(lái)就是類(lèi)似老的新器。仿品釉面光澤度過(guò)強光澤度過(guò)強這一點(diǎn)跟上面一點(diǎn)是相聯(lián)系的,也是因為沒(méi)長(cháng)時(shí)間的使用把玩形成的光滑感,仿品釉面光澤度顯得過(guò)強,有人稱(chēng)這種現象叫“火刺”,還有一點(diǎn)也是叫“賊光賊光的”,釉面不細膩,比較粗松,白釉太白,白中不泛青不是老瓷。
同一瓷器有兩件以上甚至大量(令人非常懷疑)
古代留下來(lái)的陶瓷數量是有限的,而仿品有一個(gè)特點(diǎn)就是大量生產(chǎn),所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現在市場(chǎng),這時(shí)候,藏家們就要謹慎小心了。
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