供應商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 官窯瓷器值多少錢(qián),老瓷器怎樣鑒別真假,青花釉里紅樓閣式谷倉,老瓷器牛毛紋真假鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和。
以上的老瓷器手感上非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤,而且是越古越潤、越老越爽。
新的瓷器,無(wú)論是蒸煮還是燒烤,無(wú)論是打磨還是涂藥,無(wú)論是土埋還是海泡,任他絞盡腦汁、搜索枯腸、百計千方也終究無(wú)濟于事,諸多努力也許能蒙騙人們觀(guān)感,但欺騙不了人們的手感!
清中期三色哥釉活環(huán)洗口瓶
新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是不可以人為地令其跨越歲月的年輪的,拔苗助長(cháng)只能適得其反!
軟硬感是一種極其微妙、精細的手感,只對個(gè)別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區分和標識意義。
瓷器手頭的軟硬感是一種綜合了視覺(jué)的線(xiàn)性剛柔感、觸覺(jué)的銳性利鈍感的復合性感覺(jué),而不是一種純粹的質(zhì)地剛性的軟硬感。越窯瓷器無(wú)論是釉色、廓線(xiàn)還是文飾相 較于其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感,定窯的陰線(xiàn)刻畫(huà)與耀州窯的陰地刻花工藝,都有其各自特的剛硬的特性。
不同時(shí)代,生活習慣、風(fēng)俗人情以及技術(shù)條件不同,構成了不同的審美標準、,因此不同時(shí)代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn),這是瓷器文物鑒定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個(gè)基本概念,掌握器形發(fā)展的總趨勢,對瓷器鑒定具有很好的幫助作用。了解歷代瓷器造型的基本特征之后,進(jìn)而還需掌握觀(guān)察造型的方法,對器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀(guān)察,總結規律。因此,只要我們頭腦里有了準確的器形概念,善于體會(huì )各時(shí)代器形不同風(fēng)貌,對那些貌似的偽品,就能看出差別之處,不致出現"失之千里"的現象,把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。
如果說(shuō)成化年間的斗彩是中國陶瓷史上負的瓷器品種,那么如果論工藝技術(shù)和藝術(shù)成就,成化年間的青花也在伯仲之間,甚至更為出色。成化青花以清麗淡雅、爛漫天真,與雄渾濃重的永宣青花形成了鮮明對比。成為明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。其鑒識要點(diǎn)主要有以下這些:
成化瓷器修胎規整,器身橫接縫的痕跡不明顯,盤(pán)子多有塌底(下塌)現象,碗、盤(pán)類(lèi)等圈足較直、高。官窯青花瓷器分底施釉和澀底兩種,以帶釉者居多。成化民窯器雖比不上同時(shí)期的官窯來(lái)得精細規矩,但質(zhì)量大多,質(zhì)地潔白細膩,瓷化程度較好,繪畫(huà)工整,這在明朝各代中為,甚或超過(guò)晚明時(shí)期之官器。弘治民窯繪畫(huà)有較多的為一筆涂抹法。正德民窯器胎體粗重,厚薄不均,橫接縫的痕跡明顯,碗的圈足較直、高。
成化朝人物紋飾相對少見(jiàn),人物中又以嬰戲為多。這片人物紋飾是一個(gè)大捧盒的一部分。描述的是四愛(ài)圖中的一個(gè)場(chǎng)景,青花發(fā)色淡雅清新。目前未見(jiàn)傳世整器。
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