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麻陽(yáng)苗族自治縣水泥塑石假山資訊

更新時(shí)間1:2025-09-20 信息編號:94339gte8dd8b9 舉報維權
麻陽(yáng)苗族自治縣水泥塑石假山資訊
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供應商 武岡市鴻運來(lái)景觀(guān)施工部 店鋪
認證
報價(jià) 面議
關(guān)鍵詞 水泥塑石假山資訊,水泥塑石假山咨詢(xún),水泥塑石假山生態(tài)餐廳,水泥塑石假山噴水池
所在地 湖南
朱有國
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13年

產(chǎn)品詳細介紹

現在家居裝飾布置,假山是很多人的選擇,假山石對人們喜愛(ài)的山水的縮影。有的人會(huì )擺設室內盆景假山來(lái)點(diǎn)綴家居,有的會(huì )造家居庭院中制作假山來(lái)進(jìn)行布置裝飾,那假山制作方法是怎樣的呢,下邊帶大家去學(xué)習下: 盆景假山制作方法: 1、構思設計:在假山制作前,要做到胸有成竹,制作哪一類(lèi)盆景,哪一種盆景造型,都要確定好,否則就無(wú)從下手,根據構思,初步在沙盤(pán)中擺放出山體的形狀。注意:假山的高低、大小要與淺口盆的大小比例協(xié)調。 2、粘合膠接假山:膠接山體,步,先要調好水泥膠漿,注意膠漿要隨用隨調,還要注意膠漿的稀稠度。第二步,石材加工,把需要膠接的山體用錘、鑿、鋸等工具加工出紋理和比較奇特的形狀來(lái)。第三步,粘合山體,在需要粘合的山石兩面用嵌板分別涂上水泥膠漿使山石吻合為一體,粘合時(shí)要注意,盡量使山石粘合處看不出斷裂的痕跡,還要注意把粘合處多余的膠漿清除干凈。 3、保養假山:山體制作完成后,不能馬上碰動(dòng),要噴水養護兩三天,山體才會(huì )基本牢固。 水泥假山制作方法: 1、定位放樣:根據施工總平面圖,進(jìn)行場(chǎng)地整理,暢通道路,對實(shí)地進(jìn)行勘查,復核標高及與周?chē)ㄖ南嗷ノ恢藐P(guān)系,確定施工范圍。 2、打底:放樣開(kāi)線(xiàn)挖土方澆混凝土墊層打基礎。 3、預埋件埋置:預埋件位于現澆砼上表面時(shí),據預埋件尺寸和使用功能的不同,有如下3種固定方式。 (1)平板型預埋件尺寸較小,可將預埋件直接綁扎在主筋上,但在澆筑砼過(guò)程中,需隨時(shí)觀(guān)察其位置情況,以便出現問(wèn)題后及時(shí)解決。 (2)角鋼預埋件也可以直接綁扎在主筋上,為了防止預埋件下的砼振搗不密實(shí),應在固定前先在預埋件上鉆孔供砼施工時(shí)排氣。 (3)面積大的預埋件施工時(shí),除用錨筋固定外,還要在其上部點(diǎn)焊適當規格角鋼,以防止預埋件位移,必要時(shí)在錨板上鉆孔排氣。對于特大預埋件,須在錨板上鉆振搗孔用來(lái)振實(shí)砼,但鉆孔的位置及大小不能影響錨板的正常使用。

假山工程需要的施工人員主要分為,即項目經(jīng)理,假山技術(shù)工,普通工。對各類(lèi)人員的基本要求如下。 施工主持人員 即假山工程的項目經(jīng)理,也就是工地俗稱(chēng)工頭。項目經(jīng)理應有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗和管理大小假山工程的能力,要具備一定的造型藝術(shù)知識和山水畫(huà)的理論知識,并對自然山水要有深刻的認知和理解。項目經(jīng)理是假山施工成敗的關(guān)鍵人員,一定要選準人。每一項假山工程,只要配一名這樣的項目經(jīng)理就行,否則施工過(guò)程中難免出現認識不同,指揮不協(xié)調,影響施工進(jìn)度和質(zhì)量的情況。 假山技術(shù)工 技術(shù)工又包括鋼筋工、電焊工、抹灰造型工等。這類(lèi)人員應該掌握假山制作的整個(gè)過(guò)程和細節,他們能及時(shí)地,準確地領(lǐng)會(huì )項目經(jīng)理的指揮,并能夠其他普工進(jìn)行相應的技術(shù)操作,并操作質(zhì)量達到項目經(jīng)理的質(zhì)量要求。假山技工的配備一般以工程量的大小來(lái)確定。 普通工人 應當具有基本的勞動(dòng)者素質(zhì),能正確地領(lǐng)會(huì )項目經(jīng)理和技術(shù)人員的指揮意圖。這類(lèi)人員應與技術(shù)人員差不2.2、假山的基礎施工 假山施工的階段的程序,是定位與放線(xiàn),其次是進(jìn)行基礎施工,再次就是做山腳部分。山腳部分作好后才能進(jìn)入第二階段即山體造型。 1、假山的定位與放線(xiàn)。 在平面設計圖上按5m*5m或者10m*10m(小型的塑石假山也可以用2m*2m。)的尺寸繪出方格圖,在假山周?chē)h(huán)境中找到可以定位依據的建筑邊線(xiàn),圍墻邊線(xiàn),或園路中心線(xiàn),并標出方格的定位尺寸。 按照設計圖的方格網(wǎng)及定位關(guān)系,將方格放大到施工場(chǎng)地的地面,小型假山,方格網(wǎng)可以直接用白灰畫(huà)到場(chǎng)地;大型假山,可以借助用測量?jì)x將各方格交叉點(diǎn)測到地面,并在點(diǎn)下做上標記。

假山的疊石技法(或稱(chēng)手法),因地域不同,常將其分成北、南兩派,即以為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實(shí)假山自古多“自吳人壘”(朱尊彝句),大多受江南疊山匠師的影響,如清初的李漁,張漣、張然父子都屬江南人氏,并在留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師,專(zhuān)事假山,名動(dòng)公卿間,清初王士禎《居易錄》云:“大學(xué)士宛平王公、招同大學(xué)士真定梁公、學(xué)士涓來(lái)兄游怡園,水石之妙有若天然,華亭(現上海松江)張然所造也。然字陶庵,其父號南垣,以意創(chuàng )為假山,以營(yíng)丘、 假山 北苑、大癡、黃鶴畫(huà)法為之,峰壑湍瀨,曲折平遠,經(jīng)營(yíng)慘淡,巧奪化工。南垣死,然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也?!睆拇似浜笕嗽谝辕B假山為業(yè),人們稱(chēng)之為“山子張”,并有:安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎,拼懸卡劍垂,挑飄飛戧掛,釘擔鉤榫扎,填補縫墊殺,搭靠轉換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實(shí)其造型技法大致相同,都是假山在堆疊過(guò)程中,山石與山石之間相互結合的一些基本形式和操作的造型技法。

假山藝術(shù)根本原則 “有真為假,成真”。大自然的山水是假山創(chuàng )作的藝術(shù)源泉和依據。真山雖好,卻難得經(jīng)常游覽。假山布置在住宅附近,作為藝術(shù)作品,比真山更為概括、更為精煉,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人為的假山又力求不露人工的痕跡,令人真假難辨。與中國傳統的山水畫(huà)一脈相承的假山,貴在似真非真,雖假猶真,耐人尋味。 假山的主要理法 相地布局(即選擇和結合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢),混假于真;賓主分明;兼顧三遠(宋代畫(huà)家郭熙《林泉高致》說(shuō):“山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山后謂之深遠;自近山而望遠山謂之平遠?!保?;依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋,將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類(lèi)型的假山,使之遠觀(guān)有“勢”,近看有“質(zhì)”和對比襯托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實(shí)、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結構方面主要技術(shù)是要求有穩固耐久的基礎,遞層而起,石間互咬,等分平衡,達到“其狀可駭,萬(wàn)無(wú)一失”的效果。

山是造景小品、點(diǎn)綴風(fēng)景 假山與石景景觀(guān)是自然山地景觀(guān)在園林中的藝術(shù)再現。在庭院中、園路邊、廣場(chǎng)上、水池邊、墻角處,甚至在屋頂花園等多種環(huán)境中,假山和石景還能作為園林小品,用來(lái)點(diǎn)綴風(fēng)景、增添情趣,起到造景與點(diǎn)景的作用。自然界的奇峰異石、懸崖峭壁、層巒疊嶂、深峽幽谷、泉石洞穴、海島石礁等景觀(guān)形象都可以通過(guò)塑石假山石景在園林中再現出來(lái)。 種類(lèi)編輯 假山按材料可分為土山、石山和土石相間的山(土多稱(chēng)土山戴石,石多稱(chēng)石山戴土)﹔按施工方式可分為筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、鑿山(開(kāi)鑿自然巖石成山)和塑山(傳統是用石灰漿塑成的,現代是用水泥、磚、鋼絲網(wǎng)等塑成的假山,業(yè)內簡(jiǎn)稱(chēng)塑石假山。按在園林中的位置和用途可分為園山、廳山、樓山、閣山、書(shū)房山、池山、室內山、壁山和獸山。假山的組合形態(tài)分為山體和水體。山體包括峰、巒、頂、嶺、谷、壑、崗、壁、巖、岫、洞、塢、麓、臺、磴道和棧道﹔水體包括泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石等。山水宜結合一體,才相得益彰。 [1]

蘇州環(huán)秀山莊的湖石假山 中國在園林中山始于秦漢。秦漢時(shí)的假山從“筑土為山”到“構石為山”。由于魏晉南北朝山水詩(shī)和山水畫(huà)對園林創(chuàng )作的影響,唐宋時(shí)園林中建山之風(fēng)大盛,出現了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(1117),建艮岳于汴京(今開(kāi)封),并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇 花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山,蔚成風(fēng)氣。山的手藝人被稱(chēng)為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎上把假山技藝引向“一卷代山,一勺代水”的階段。明代的計成、張南陽(yáng),明清之交的張漣(張南垣)、清代的戈裕良等假山宗師從實(shí)踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善。明代計成的《園冶》、文震亨的《長(cháng)物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述?,F存的假山名園有蘇州的“環(huán)秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚州的“個(gè)園”、北海的“靜心齋”和的“靜谷”等。

所屬分類(lèi):石材/假山石

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