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字畫(huà)評估,字畫(huà)鑒定圖片

更新時(shí)間1:2025-09-12 信息編號:8f25u1olm25624 舉報維權
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7年

產(chǎn)品詳細介紹

北京字畫(huà)鑒定機構
然而,結合存世古字畫(huà)的實(shí)際情況,鑒定結論并非如此簡(jiǎn)單。某些有款作品,不是非真即偽,如唐宋時(shí)期摹拓、復制的一些古字畫(huà)副本,并非有意作假,而是為保存流傳,這些水平、臨仿逼真的摹本,經(jīng)鑒定雖否定它為真跡,但也不可簡(jiǎn)單列入偽品,應具體確定其所摹時(shí)代,歸入此時(shí)代真品之列,這已屬于明是非。而有些無(wú)款作品,本身就是有意造假,如明清時(shí)期一些地區性偽作,雖沒(méi)有名款,也應歸入偽品之列,無(wú)必要定時(shí)代或作者,這又屬于辨真偽。還有一些作品,如代筆畫(huà),款真畫(huà)假,或畫(huà)作親筆、代筆參差,就既有辨真偽又有明是非的問(wèn)題。因此,鑒定字畫(huà)不能簡(jiǎn)單地一概肯定或否定,應將各種狀況一一分辨清楚,揭示其本來(lái)面目,方算達到了目的。

字畫(huà)鑒定機構
鑒既需要熟悉真跡,也應了解偽品,掌握了歷代偽造書(shū)畫(huà)的各種花樣和各種類(lèi)型的偽作,就能根據不同情況去偽存真,還其本來(lái)面目??家\用文獻資料,文獻也有真偽、正誤之別,故也要多方比較,去偽糾誤,以準確的史料來(lái)輔助鑒定。

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作為主要依據的時(shí)代氣息和個(gè)人風(fēng)格,也通過(guò)諸多因素反映出來(lái),如畫(huà)面本身所含的題材構思、思想內容、構圖造型、筆墨形式、風(fēng)貌格調等,都打上一定的時(shí)代烙印,并顯現出畫(huà)家的個(gè)性特征。
這些因素相綜合,就形成時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格。
然而,這些因素也有主次之分,其中起主導作用的是筆墨,因為這是能反映個(gè)性、不易仿效的因素。
其它諸如題材、內容、構圖、造型等,摹仿品完全可以依
畫(huà)瓢,難以據此判真偽;
而且它們有一定的延續性,后代可以沿襲前人,在時(shí)代性上只能“斷前不斷后”。
至于思想情感、審美趣味,屬于比較抽象、不好把握的因素,更難作為準確的、主要的鑒定依據。

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筆墨之中,筆法又是主要的。所謂“筆法”,簡(jiǎn)單講就是用筆的方法,包括執筆的方法,那高低、豎立、側斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著(zhù)紙等;以及下筆的方法,即輕、重、緩、急、順、逆等。這些不同的執筆和下筆方法,就形成不的筆法特點(diǎn),筆法特點(diǎn)具體論述起來(lái),各時(shí)代和每個(gè)國家又有名自的具體特色。概括講,在筆法形式上可歸納為中鋒、側鋒、臥鋒、回鋒、順?shù)h、逆鋒以及中正、偏側、圓轉、方折、虛筆、實(shí)筆等;在人物畫(huà)中,筆法主要體現在線(xiàn)條上,形成各種描法,如明人歸納的“衣紋十八描”;在山水畫(huà)中,筆法的主要部分是“皴法”,即用各種粗或細、長(cháng)或短、光或毛、干或濕的線(xiàn)條,來(lái)表現山石的結構脈絡(luò )和高低凹凸,于是又有“二十四皴”之謂;另外,筆法體現在點(diǎn)上,又有點(diǎn)、攢、擢、剔之別。

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筆法對每個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō),都不相同,即使屬于同一類(lèi)型的筆法形式,也無(wú)完全一致者。因為筆法是一個(gè)畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(cháng)期操練、自然而然形成的,一旦凝定成習慣特點(diǎn)后,本人主觀(guān)上想改變都難。模仿者不可能具備與之相同的操練過(guò)程和時(shí)間,也會(huì )因功力的深淺不同而呈現了某種差異;至于個(gè)性鮮明的筆法,就更難奏效。因此依據筆法來(lái)掌握個(gè)人風(fēng)格以至時(shí)代風(fēng)格,是可靠和關(guān)鍵的。

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筆墨之中的墨與色,也有自身的方法和形式。墨有暈、刷、潑、滲等方面和破墨、潑墨、暈墨、積墨、淡墨、濃墨、枯墨、水墨等形式,畫(huà)家用墨又有個(gè)人習慣和特色,如倪瓚善用干、淡墨、吳鎮常施
濕、濃墨。色有暈染、潑彩、沒(méi)骨等方法和重彩、淡色、淺繹等形式,同類(lèi)型用色也各具個(gè)人特色,如孫隆與惲壽平?jīng)]骨法之不同。由于墨色與筆難以分開(kāi),運用筆才能使墨色產(chǎn)生無(wú)窮變化,墨法依附于筆法,因此,作為主要依據的筆墨中,筆法仍是主要的。另外,墨與色較之筆,容易模仿,其可靠性遠不如筆,倘作為主要依據容易誤判。

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