熟悉掌握中國書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷史。熟悉中國書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史，是為了在鑒賞書(shū)畫(huà)作品中，能夠把握其藝術(shù)的時(shí)代特征和個(gè)人風(fēng)格特征，進(jìn)而比較準確地對其創(chuàng )作年代、創(chuàng )作風(fēng)格、藝術(shù)特色和藝術(shù)價(jià)值作出大致的合理判斷。要做到這一點(diǎn)，就要經(jīng)常閱讀一些有關(guān)書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史，全面了解掌握不同時(shí)期的不同作者、不同風(fēng)格的代表性作品和不同的傳承關(guān)系。

練習書(shū)畫(huà)技藝，提高對各種風(fēng)格和技法的感性認識。為了牢固掌握歷代書(shū)畫(huà)家們的不同藝術(shù)風(fēng)格，須通過(guò)練習書(shū)畫(huà)技藝，臨習不同的代表性作品，來(lái)熟記不同時(shí)代的代表性書(shū)畫(huà)家們的創(chuàng )作特點(diǎn)，對這些創(chuàng )作特點(diǎn)，要進(jìn)行仔細的分析研究，做到爛熟于心。要多看多記不同書(shū)畫(huà)家的真跡作品，凡是真跡，都有書(shū)畫(huà)家的本來(lái)真實(shí)面目，這個(gè)本來(lái)真實(shí)面目，就是他們在布局、用筆、設色、款識等方面的習慣。只有這樣，當遇到自已熟悉的書(shū)畫(huà)家作品時(shí)，其真偽優(yōu)劣，就很快能鑒別出來(lái)了。凡善于造假作偽的人，都有一套以假為真的方法，有些手段高明的作偽者，簡(jiǎn)直可以達到亂真的程度，如果我們不深入練習書(shū)畫(huà)技藝，不牢固掌握歷代書(shū)畫(huà)家們的不同藝術(shù)風(fēng)格，當遇到以假亂真的偽作時(shí)就很難作出正確的判斷。

郭沫若作品
在書(shū)法方面，郭沫若以“回鋒轉向，逆入平出”為學(xué)書(shū)執筆8字要訣，他以行草見(jiàn)長(cháng)，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無(wú)窮。

李可染作品
李可染，中國近代的畫(huà)家、詩(shī)人，畫(huà)家齊白石的弟子，擅長(cháng)畫(huà)山水、人物，尤其擅長(cháng)畫(huà)牛。
沈尹默作品
沈尹默，其書(shū)法用筆揮灑自如，如行云流水，自然流暢，筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽(yáng)詢(xún)之神韻，帶趙孟頫之骨肌。

劉炳森作品
劉炳森，中國書(shū)法家，以隸、楷著(zhù)稱(chēng)于世，并兼長(cháng)行、草，其書(shū)風(fēng)凝厚穩健而又俊逸瀟灑。
石魯作品
石魯，擅長(cháng)人物、山水、花鳥(niǎo)。早期畫(huà)風(fēng)偏于寫(xiě)實(shí)，用筆堅實(shí)謹嚴，多畫(huà)革命題材；后期畫(huà)風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。
沈鵬作品
沈鵬，以書(shū)法見(jiàn)長(cháng)，其行草書(shū)和隸書(shū)“剛柔相濟，搖曳多姿”，以氣勢恢宏、點(diǎn)劃精到、格調高逸、韻味深長(cháng)而富有現代感，成為當今書(shū)壇具代表性的書(shū)風(fēng)典型。

黃賓虹作品
風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，是黃賓虹山水畫(huà)的顯著(zhù)特點(diǎn)。
張海作品
張海，其書(shū)法四體皆能，以隸書(shū)、行草為著(zhù)。其作品以行草飛動(dòng)圓勁的筆觸，寫(xiě)莊重醇厚之體，形成了個(gè)性的草隸，為書(shū)界所公認。
吳冠中作品
吳冠中，江蘇宜興人，當代畫(huà)家、油畫(huà)家、美術(shù)教育家。

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