遠害。舊社會(huì )常有富貴人買(mǎi)古書(shū)畫(huà)，但不知真偽，商人借此賣(mài)給他假物，假物賣(mài)真價(jià)當然可以賺大錢(qián)。買(mǎi)者請人鑒定，商人如果串通常給他鑒定的人，把假說(shuō)真，這是騙局一類(lèi)，可以不談。難在公正的鑒定家，如果指出是偽物，買(mǎi)者退貨，常常引鑒者的判斷為證，這便與那個(gè)商人結了仇。曾有流氓掮客，聲稱(chēng)找鑒者尋釁，所以多數鑒定者省得麻煩，便敷衍了事。從商人方面講，舊社會(huì )的商人如買(mǎi)了假貨，會(huì )遭到經(jīng)理的責備甚至解雇；一般通情達理的顧客，也不隨便閑評商店中的藏品。這種情況相通于文物單位，如果某個(gè)單位掌眼的是個(gè)集體，評論起來(lái)，顧忌不多；如果只有少數鑒家，極易傷及威信和尊嚴，弄成不愉快。
七、忘形。筆者一次在朋友家聚集看畫(huà)，見(jiàn)到一件掛品，一時(shí)忘形地攘臂而呼：“真的!”還和別人強辯一番。有人便寫(xiě)給我一首打油詩(shī)說(shuō)：“立揚新令，真假一言定。不同意見(jiàn)人，打成反革命?！蔽也艅C然自省，向人道歉，認識到應該如何尊重群眾!

在書(shū)畫(huà)鑒定中，還常常用避諱分為避朝諱（避當皇帝及先帝的名字）與避家諱（避作者家中長(cháng)輩或祖先的名字）兩種。在鑒定學(xué)中，避朝諱比比較容易掌握，避家諱就比較難以掌握了。避諱的方法主要有三種：一種是將要避諱的字缺寫(xiě)一筆（多為后一筆），另一種是將避諱的字換個(gè)意思相盡的替代字，還有一種是將要避諱的字空格不寫(xiě)。例如：故宮博物院藏宋代黃庭堅《千字文》卷，字體完全是黃的筆法，有個(gè)別字寫(xiě)得水平較差，因為該卷文內寫(xiě)明了是試雞毫，所以這一點(diǎn)就被忽略過(guò)去，該卷本幅確為宋紙，并有梁清標收藏印多方，所以我們就初步定為黃庭堅真跡。后來(lái)又發(fā)現該《千字文》"紈扇圓"的"紈"字被改寫(xiě)為"團"字，應是避宋欽宗趙桓的諱（因"紈"、"桓"讀音相近而避諱）?？键S庭堅寧四年（1105）卒，距欽宗靖康元年（1126）還有21年，決不可能有未卜先知預算避諱的道理，因此，肯定了這卷《千字文》是南宋人摹仿造假的偽品。

一般來(lái)講，宋代宮廷用的所謂“貢品”，大都精密，如南宋宮廷畫(huà)家吳炳、林椿、馬遠、馬麟等人的作品，用絹都很好。
而畫(huà)院外或民間的絹則較為粗糙。如五代徐熙、南宋馬和之、梁楷、明代陳洪綬、張瑞圖等人，用的絹就比較粗。
從時(shí)代講，宋以前的絹都比較細密，明代則比較粗，但清代宮廷用絹卻又十分。
戴進(jìn)技藝全面，人物、山水、花卉皆擅長(cháng)，面貌也有多種變化，山水取法宋人蒼勁一派，又融以元人水墨法傳統.
山石大斧劈皴，水墨淋漓，豪放挺健，下筆較重，粗獷有力，氣勢充沛。
人物工意結合，面部描寫(xiě)較細，神態(tài)生動(dòng)，衣紋線(xiàn)條則粗放頓挫，勁練灑脫，風(fēng)貌，花鳥(niǎo)既能工筆設色，又能水墨寫(xiě)意。
明代中期隨著(zhù)經(jīng)濟生活的繁榮，素稱(chēng)“魚(yú)米之鄉、絲綢之路”的蘇州（俗稱(chēng)吳門(mén)）涌現出卓有成就的畫(huà)家群體.
以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家為，人稱(chēng)“吳門(mén)畫(huà)派”。
他們的作品大多數表現江南文人優(yōu)雅閑適的生活情趣。
吳門(mén)畫(huà)派”的四大家各有千秋，其創(chuàng )始人沈周功力深厚，不慕功名，富文人氣質(zhì)，他具有多方面的文化修養.
書(shū)法雄厚渾樸，兼工山水、花鳥(niǎo)、人物，中年畫(huà)法嚴謹細秀，用筆沉著(zhù)勁練，以骨力勝；
晚年筆墨簡(jiǎn)放粗豪，氣勢雄強。所作率意縱逸，寓有野逸之趣，成為明代復興文人畫(huà)的。
“華山派”與明畫(huà)院繪畫(huà)“浙派”的創(chuàng )導者戴進(jìn)極富書(shū)卷氣的“吳門(mén)畫(huà)派”
陳淳、徐渭的寫(xiě)意花鳥(niǎo)董其昌的繪畫(huà)風(fēng)格個(gè)性強烈的人物畫(huà)家陳洪綬
憤世嫉俗的明遺民畫(huà)派清“四王”的畫(huà)風(fēng)“西畫(huà)”對院體畫(huà)的影響直抒心胸的“揚州八怪”多元化的民間風(fēng)俗畫(huà).

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