依據玉色判斷新舊。玉器制成后，玉表面因暴露于空氣中，或埋于地下，或經(jīng)人體接觸，或其他原因，會(huì )產(chǎn)生顏色變化。
例如，北京故宮博物院存有一部分明代玉帶，為典型的明宮遺存，未曾入土，其中一些帶板，表面已成舊色，同新玉作品有明顯的區別。其原因在于長(cháng)時(shí)間的空氣氧化。這表明玉材表面是可以出現新舊變化的。但這種變化非常緩慢，且受到多種因素影響。如果把玉器置于較為封閉的狀態(tài)下，它顏色變化就會(huì )更加緩慢。

藝術(shù)風(fēng)格有突破
玉器的造型不論直方圓曲，都是以斜線(xiàn)或缺口破之，或附加對稱(chēng)的鏤空勾連飾，或打破對稱(chēng)格局，采取不同紋飾的相對等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少，出現變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比，在象征手法方面有一些變化， 將形象分解，取其局部加以變化，再經(jīng)組合，使圖案結構細密、精巧而富有新意。
線(xiàn)面處理上采用陰線(xiàn)、雙陰線(xiàn)以及隱起或隱起加陰線(xiàn)等手法。單、雙陰線(xiàn)細勁流暢，隱起之起伏圓潤柔和，磨工、拋光均十分。

圖案突顯眼睛
新石器時(shí)代玉器元素無(wú)紋者較多，圖案題材有面紋(人面紋、獸面紋)和神微等。面紋有多種形式，變化較大，但無(wú)-例外地夸大眼睛，外形為斜立的卵形。
圖案雕工分為陰刻、陽(yáng)線(xiàn)、平凸、隱起、起突、鏤空等做工往往一圖案采用兩種以上的做工，使其有所變化。

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