明代洪武和天啟、崇禎，清代順治和光緒、宣統，分別處在朝代更替時(shí)期，器物具有過(guò)渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不見(jiàn)正式署帝王年號款的還有洪武、建文、洪熙、泰昌幾個(gè)朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只見(jiàn)到署干支年號款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝僅在位30天，均無(wú)標準器傳世，其瓷器面目不清。改朝換代對器物風(fēng)格的影響，就日常生活用品來(lái)說(shuō)，這種變化是隨著(zhù)人們的生活習慣和審美觀(guān)，以及新原料、新工藝、新產(chǎn)品、新科技的出現而變化的，是漸變式而不是突變式。
　　以上所說(shuō)，主要是以青花瓷器的發(fā)展概況、時(shí)代典型特征和器物總體風(fēng)格來(lái)劃分的。但要注意在每個(gè)朝代更迭或過(guò)渡時(shí)期，前后朝代器物的面貌特征大多相似，前代往往孕育著(zhù)后代的雛形，后代亦常常帶有前代遺風(fēng)，有的特征是共有的，很難截然劃分清楚。

宣德時(shí)期是青花瓷器生產(chǎn)的黃金時(shí)代，其官窯器所用青料主要為進(jìn)口料，即蘇麻離青。由于“蘇麻離青”進(jìn)口料含低錳高鐵，一定條件下可燒制出寶石藍的色澤，色濃艷而有鐵銹斑。青花濃重，藍中顯黑，落筆濃重處皆有鐵銹斑，鐵銹斑結晶處用手觸之，坑坑洼洼，有明顯的凹陷，未結晶處若色彩濃重，也有坑洼，確有深入胎骨之感。在陽(yáng)光下看，泛雪青色。青花紋飾線(xiàn)條上鐵銹斑自然分布，像墨點(diǎn)在生宣紙上，自然暈散的感覺(jué)，呈放射狀，有毛邊現象。同時(shí)宣德官窯還有一小部分使用國產(chǎn)鈷料繪紋飾，顏色艷麗穩定，沒(méi)有黑斑。還有用國產(chǎn)料和進(jìn)口料結合使用的，以國產(chǎn)料繪海水，以進(jìn)口料繪龍紋。

辨紋飾
紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè )時(shí)期相同，稍顯粗獷
宣德時(shí)期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂(lè )時(shí)期相同。紋飾畫(huà)法一改永樂(lè )的纖細風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁；紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫(huà)面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代富有生氣，龍首威武昂揚，頭發(fā)長(cháng)而向上飄起，龍身舒展修長(cháng)，矯健勇猛，給人一種威懾感；青花器紋飾用軟筆勾勒，線(xiàn)條流暢，多用沒(méi)骨畫(huà)法，即不用勾線(xiàn)填色，一筆點(diǎn)畫(huà)而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（不用大筆渲染），形成深淡的筆觸，不見(jiàn)整片一筆涂抹的畫(huà)法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。

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