城市雕塑從誕生而起，與城市的文化和當地的定位密不可分，而在相應設計之中需要展現更加直觀(guān)形象的特點(diǎn)，并不僅需要擁有更好的視覺(jué)展示也需要擁有特的創(chuàng )意。設計和材質(zhì)是影響后續制作的關(guān)鍵因素，而想要充分調動(dòng)觀(guān)者的參與欲望更需要確保這種西安雕塑設計的產(chǎn)品與環(huán)境產(chǎn)生相得益彰的效果。

時(shí)代的進(jìn)步，科技的發(fā)達，雕塑出現在我們的身邊越來(lái)越頻繁。人們通過(guò)對雕塑的了解進(jìn)一步的對人文歷史也更加的了解。一件雕塑作品如果沒(méi)有設計思想,那就好比喪失精神的軀殼。所以豐富的素材內容、形式樣貌、材質(zhì)的選擇、風(fēng)格及創(chuàng )作手段,多樣化的表現方式讓雕塑創(chuàng )作越來(lái)越具有綜合性,并且成為了影響雕塑創(chuàng )作過(guò)程中不可缺少的因素。
雕塑的形式?jīng)Q定了三維藝術(shù)是什么，是三維設計中明顯的因素。從有限的定義上來(lái)說(shuō), 形式就是作品實(shí)際的物理輪廓,它是單從空間中劃出來(lái)的團塊和體積。通常我們可以通過(guò)作品的外部形式揭示出另一種內部形式。一件中部是空的作品的內在形式就是外在形式的反轉,比如一只碗有凸出的外部形式和凹進(jìn)去的內部形式。

空間是藝術(shù)家在創(chuàng )作中所要面對的三維性區域,它包括正空間和負空間。正空間是指作品中占有實(shí)體空間的部分,而負空間則是指被作品激活的空無(wú)空間。輪廓清晰的正空間在作品中具有多種的審美功能,除了在物質(zhì)實(shí)體上占據空間之外,正空間還可以從其內部和周?chē)諢o(wú)的空間中開(kāi)拓出負空間。

裝飾性的城市雕塑，題材內容可以廣泛構思，情調可以輕松活潑，風(fēng)格可以自由多樣。它們的尺度可大可小，大部分都從屬于環(huán)境和建筑，成為整體環(huán)境中的點(diǎn)綴和亮點(diǎn)。

紀念性雕塑景觀(guān)是城市雕塑景觀(guān)的骨干和代表，是各國度、各時(shí)代不可或缺的，是歷史的化身和體現。他們表彰和謳歌著(zhù)那些在歷史上對國家和做出重大貢獻和業(yè)績(jì)的人物，銘刻和紀念那些在歷史上有重大影響的事件。從內涵上，表達了當時(shí)的統治的觀(guān)念和思想，滲透著(zhù)時(shí)代的氣息和脈搏。

主體性的城市雕塑主要反映歷史和時(shí)代的潮流、的理想和愿望。它們往往以形象的語(yǔ)言，用象征和寓意的手法揭示出某個(gè)特定環(huán)境和建筑物的主題。它們也有很豐富的思想內涵，比較大的體量，也需要在所處的環(huán)境空間中占據顯要的甚至主導的位置，發(fā)揮統率和聚焦的作用。

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