青銅器鑒定辨偽方法：
1、分別從銅質(zhì)及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進(jìn)行對比，并參考偽器的各種情況作為標準進(jìn)行考察，從而對該器各個(gè)方面的真偽有一個(gè)初步的認識。然后再綜合該器的各個(gè)方面進(jìn)行整體的分析。
2、真器的表面銹色是經(jīng)長(cháng)期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內部，滲入花紋或銘文字口之內。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點(diǎn)是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調顏色作成，灰暗，呆滯，既沒(méi)有金屬光澤，又沒(méi)有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。
3、從器形上來(lái)說(shuō)，中國古代各類(lèi)青銅器的形制是有一定之規的。如被鑒定者器形不符合古代的規律，則有可能是偽作。
4、真器的花紋及銘文自然而生動(dòng)，風(fēng)格古樸、生動(dòng)。而偽器則呆板、軟散，無(wú)生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來(lái)的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書(shū)法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨偽。
5、偽器的器形、紋飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質(zhì)與器物的類(lèi)別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨偽時(shí)詳細了解該器的出土情況與流傳經(jīng)歷是很有必要的，往往能為辨偽提供重要的線(xiàn)索。

青銅器的顏色真正做出來(lái)的時(shí)候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因為埋在土里生銹才一點(diǎn)一點(diǎn)變成綠色的。由于青銅器完全是由手工制造所以沒(méi)有任何兩件是一模一樣的，每一件都是、舉世的。隨著(zhù)原始社會(huì )的發(fā)展，鼎由初的燒煮食物的炊具逐步演變?yōu)橐环N禮器，成為權利與財富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標志著(zhù)權力的大小。在商周時(shí)期，中國的青銅器形成了特的造型系列：容器、樂(lè )器、兵器、車(chē)馬器，等等。青銅器上市滿(mǎn)了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類(lèi)從原始的愚昧狀態(tài)向文明的一種過(guò)渡。

當青銅器整體變形時(shí)，可以根據變形的程度及不同部位利用不同的工裝、夾具，采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，進(jìn)行校正。不管使用什么手法，都要看文物的應力變化及承受能力，一般根據經(jīng)驗及對文物性能的了解，量力較正。青銅文物大都是鑄造而成，經(jīng)歷長(cháng)期腐蝕后，其延展性、彈性都有一定的降低。因此，對于變形嚴重的器物只能鋸解、組焊才能達到后整形的目的。

補配方法可以大致分為兩類(lèi)：
一類(lèi)是相似于打料銅器的制作工藝在補配上的應用；另一類(lèi)以銅器的鑄造工藝為基礎的補配方法。兩種方法可以根據具體情況選擇使用。
打料銅器是利用銅的延展性，經(jīng)過(guò)打、拋、收、悶、鏨、組焊等工藝而成器，在修復技術(shù)上也是一樣。
拓樣
青銅器缺塊了，先用紙托在缺塊的里面（后面）畫(huà)上缺塊的形狀大小紙樣，把紙樣貼在厚薄與原器相仿的紫銅板上，用鋼鏨切割下來(lái)。
鈑金
拓樣銅板，經(jīng)過(guò)打、拋、收等工藝處理成為一個(gè)定形的補塊。打，是利用平錘將一塊銅板打薄以達到合適的厚度；拋，是將切割下來(lái)的平面銅板補塊用圓頭凸面錘打出鼓形，以符合原器物的形狀要求；如果拋得太鼓了也可以在圓頭鐵棍拐砧子上收，一拋一收以使適合原器形要求為止。

鏨花是一種用鋼鏨在銅板上雕刻花紋的技術(shù)。古代青銅器上多有紋飾，有的還有銘文，對于破殘青銅器的缺塊補配僅僅鑲上花面銅板還不理想，還應該雕刻出同原件風(fēng)格統一的紋飾、銘文，這就要鏨花。鏨花工藝除了要掌握雕刻技術(shù)外，重要的是要熟悉和掌握古代各個(gè)不同時(shí)期銅器紋飾的風(fēng)格，同時(shí)還會(huì )根據花紋的深淺、寬窄、變化形式，自己打制各種直刃、彎刃、鏟、溝、平、踩、挑、抹、眼等鋼鏨。兩只手，一把錘，加上幾根鋼鏨要刻出多種多樣的流暢的花紋，這是一門(mén)技術(shù)。

銅器由于受到腐蝕，銅性差別很大，銅性好的能焊，銅性差的難焊。茬口為紅磚色的還可以沾錫焊，但是要多燙口;青磚色或淺綠色的茬口則已無(wú)法焊接，只能用粘合劑粘接。對于銅鏡，由于是在花紋面焊接，所以只能用點(diǎn)焊。對于鎏金件的補塊用銅焊，否則無(wú)法鎏金。經(jīng)過(guò)焊接的青銅器應該在蒸餾水中浸泡，以清除焊錫帶來(lái)的有害物質(zhì)。

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