供應商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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報價(jià) | 面議 |
關(guān)鍵詞 | 清康熙官窯瓷器鑒定,北京瓷器鑒定,瓷器鑒定方法,冰裂紋瓷器鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
明代以青花為裝飾,結合抱月瓶自身特的風(fēng)格,將色彩與器形容于一體,發(fā)揮了陳設用藝術(shù)品,以永宣時(shí)期之抱月瓶富,清代多有仿制。
此器造型飽滿(mǎn)豐盈,瓶腹大氣,雙耳秀美,對比鮮明。
麒麟是中國古代傳說(shuō)中的一種祥瑞神獸,被視作吉祥象征,是古代麟鳳龜龍“四靈”之一。形象略似鹿,角,全身生鱗甲,尾像牛尾,簡(jiǎn)稱(chēng)“麒”。典型作品有元青花麒麟花果紋菱口大盤(pán)、元青花麟鳳紋四系扁壺等。
明15世紀 青花麒麟紋梅瓶
? ? ? ? 養德堂珍藏,1980年代購于倫敦。
? ? ? ? 明代正統、景泰、天順三朝,未見(jiàn)書(shū)寫(xiě)官款的器物,被稱(chēng)為陶瓷史上的「空白期」。但是從文獻記載看,正統三年(1438)年曾禁止民窯燒造和官窯式樣相同的青花瓷器;
瓷器出窯久了,經(jīng)過(guò)多年的老化,其表面的釉面光澤、釉層質(zhì)感就會(huì )和剛出窯時(shí)有所不同,這就是所謂的歲月痕跡。這種痕跡,是通過(guò)釉?xún)群陀员砻娴奈镔|(zhì)分子析出而形成的反射光、折射光變異,以及歷年以來(lái)摩挲使用而形成的皮殼包漿等各種因素組成形成的,行里稱(chēng)之為“釉光”。
只要學(xué)會(huì )鑒識釉光,就算在未完全掌握器物斷代的知識的情況下,也可準確判定是新瓷還是舊瓷,該出手時(shí)就出手,在市場(chǎng)上留住手邊的好瓷。近來(lái),由于民國粉彩瓷器身價(jià)急升,成為市場(chǎng)俏貨,一些人已開(kāi)始大量仿制民國,甚至連大路貨的桃花病態(tài)人嫁妝瓶都在仿制之列。盡管民國瓷器燒制年代并不久遠,但器物表面亦有釉光存在。這些出現于市的仿品,器形、紋飾、釉形、釉色無(wú)一不肖,稍有疏忽即致“中招”。
通過(guò)觀(guān)察彩釉的析出層(色彩淺淡的紋飾周?chē)圆饰龀鰧雍苌?,肉眼難以觀(guān)測得到,但用濕手一抹,在薄薄的清水層上立即便浮現出來(lái)。新瓷沒(méi)有這種特點(diǎn)),以及眼觀(guān)手摸細辨釉光,從而不至于買(mǎi)假上當。正是由于這種鑒識釉光的“門(mén)秘術(shù)”,才使得自己在各式“高仿”之前捂住了腰包,免遭無(wú)謂的損失。
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藍浦《景德鎮陶錄》
清景德鎮人氏藍浦原著(zhù),六卷,后經(jīng)弟子鄭廷桂增補為八卷,另加入卷首《圖說(shuō)》和卷尾《陶錄余論》共十卷,在嘉慶二十年(1815年)由異經(jīng)堂刻印刷出版(四冊一函)。
《拜經(jīng)樓集》。
該書(shū)上卷分原始、選材、本藝、家溯四個(gè)部分,介紹制陶的基本工藝和制作家。
下卷分叢談、文翰兩部分。叢談是有關(guān)制陶、用陶、品茗的雜記;文翰則列舉有關(guān)宜興陶器的著(zhù)述、詩(shī)文,例如周容的《宜興瓷壺記》、沈子澈的《茗壺銘》、朱彝尊的《陶硯銘》、汪森的《茶壺銘》、吳梅鼎的《陽(yáng)羨茗壺賦》和熊飛的《坐懷蘇亭焚北鑄爐以陳壺徐壺烹洞山岕片歌》等二幾種。
《陽(yáng)羨名陶錄》是作者“雅慕諸人名,欲訪(fǎng)求數器,破數十年之功”(吳騫序)所得,是研究我國及宜興
發(fā)展歷史的寶貴史料,在我國工藝技術(shù)史上占有要地位。
清末民初,隨著(zhù)清王朝的覆滅,原來(lái)蒙于清宮的大批瓷器呈現于世。另一方面,由于帝國主義列強對中國的侵略,許多瓷器流失海外。在這種情況下,一批知識分子出于對祖國傳統文化的熱愛(ài)而開(kāi)始了對瓷的研究。下面的幾部陶瓷鑒賞著(zhù)作即產(chǎn)生于這一時(shí)期。
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