朗窯紅為我國名貴的傳統紅釉之一，因其于十八世紀始產(chǎn)于清朝督陶官郎廷極所督燒的郎窯，故稱(chēng)“郎窯紅”郎紅與美人醉釉又稱(chēng)粉紅釉、孩兒臉釉、 豇豆紅釉、桃花片釉等十分相近，初創(chuàng )于明代，清代有很大發(fā)展。清康熙、雍正、乾隆三朝社會(huì )經(jīng)濟比較繁榮，制瓷工藝達到我國歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造，而且大多有所提高或創(chuàng )新。由于有一個(gè)在位60年的康熙皇帝酷愛(ài)藝術(shù)，在他的倡導下，郎紅器比明代更成熟和多有極精的產(chǎn)品問(wèn)世。

另有，康熙時(shí)期郎紅中的厚釉器（也稱(chēng)為呆釉），色如牛血，稱(chēng)為“牛血紅”；釉層較厚，色彩深艷，猶如初凝的牛血，稱(chēng)為“牛血紅”。郎窯紅中既有厚釉也有薄釉，薄釉器又被稱(chēng)為亮釉，色如雞血般鮮艷被稱(chēng)為“雞血紅”。郎紅釉是以銅為著(zhù)色劑，用1300℃高溫燒成。由于對燒成的氣氛、溫度要求很?chē)?，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難。因此當時(shí)有民諺說(shuō)：“若要窮，燒郎紅?！彼岳杉t器在當時(shí)就很昂貴

但是古代郎紅以銅為著(zhù)色，與現代的銅元素為著(zhù)色有著(zhù)很大的差別，化工原料跟原礦原料完全是兩種概念。以原礦材料燒成的郎紅，顏色與肌理中會(huì )有細節的體現，如俗稱(chēng)的牛毛與兔毫，顏色更深，化工原料燒出的雖然也紅，但層次難以凸顯。

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會(huì )出現燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內呈氧化氣氛，則銅則會(huì )呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問(wèn)題。傳世的郎窯器有所謂的""郎窯綠""或稱(chēng)""綠郎窯""，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱(chēng)為""反郎窯""，這些就是當時(shí)流傳下來(lái)的郎窯紅器的變異類(lèi)。""郎窯綠""器的特點(diǎn)與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而""反郎窯""器則多為水盂等小型器，數量極其。

郎窯，清代的官窯之一，以康熙時(shí)仿明代宣德寶石紅釉而蜚聲?？滴跛氖哪曛廖迨荒辏?705-1712),江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。郎窯的產(chǎn)品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯藍釉及描金、郎窯青花、五彩等，故名“郎窯”?；謴土嗣髦衅谑鞯你~紅釉燒造技術(shù)，成功地燒成的郎窯紅，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開(kāi)紋片并有牛毛紋。色深紅者猩紅奪目，而亦有色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。因其“垂釉”工藝和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過(guò)足，稱(chēng)之“郎不流”，然實(shí)際傳世品中亦有一定數量為流釉過(guò)足而稍加修整的。由于郎窯紅的釉料制作和燒成溫度極難掌握，所以清代景德鎮流傳有“若要窮，燒郎紅”之俗語(yǔ)，也為郎窯紅名貴之鑒證。

Lot8388

清康熙 郎窯紅釉琵琶尊

高27cm

成交價(jià)

RMB 989, 000

北京保利2016春季拍賣(mài)會(huì )

拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng) 潛龍騰淵－日本名軒御藏長(cháng)物

備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) ;2.日本私人藏家舊藏

此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤，釉面布細碎開(kāi)片?？诓坑詫右虼沽鞫儽÷┏霭咨ンw，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內施白釉。底部釉色呈現“蘋(píng)果綠”之特征，并無(wú)落款識，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經(jīng)典之作。本品出身，來(lái)自于清宮內務(wù)府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮御器廠(chǎng)明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規模復興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮御窯廠(chǎng)事務(wù)，嘗命重調明初釉色，復燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤，正如本品之絕色。

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