古銅鏡在青銅器時(shí)代初期就已經(jīng)出現，直到清代玻璃鏡的出現，使它退出了實(shí)用領(lǐng)域；然而，它本身所蘊涵的文化、歷史價(jià)值卻吸引了越來(lái)越多的人研究與收藏。歷代銅鏡的鑄造工藝、銅質(zhì)、紋飾、銘文等無(wú)不反映特定的時(shí)代背景，反映當時(shí)的、經(jīng)濟、宗教、文學(xué)、藝術(shù)及風(fēng)俗習慣等。

商代銅鏡均為圓形。鏡面或微凸，鏡身較薄，背面有一拱起的弓形（或稱(chēng)橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長(cháng)方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥(niǎo)獸紋鏡三類(lèi)。
這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現了動(dòng)物紋飾，打破了傳統的風(fēng)格。
素鏡：指鏡的背面沒(méi)有紋飾。
重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。
鳥(niǎo)獸紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開(kāi)雙翅的鳥(niǎo)紋。

在古代，銅鏡就是用銅做的鏡子與人們的一樣平常生涯有著(zhù)親近關(guān)系，是人們不行缺少的生涯用具。它制作，形態(tài)雅觀(guān)，圖紋華美，銘文富厚，是中國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。因此交易市場(chǎng)上價(jià)格也就不菲，縱觀(guān)成交紀錄擁有漂亮的數據。

春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統，如仍以素鏡為主，鈕制沒(méi)有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽(yáng)線(xiàn)勾勒，構圖簡(jiǎn)樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內容更具時(shí)代特色。這給戰國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎。

銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造。在古代，早的商代是用來(lái)祭祀的禮器出現，在春秋戰國至秦一般都是王和才能享用，到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間，是人們不可缺少的生活用具。
銅鏡制作精良，形態(tài)美觀(guān)，圖紋華麗，銘文豐富，是中國古代青銅藝術(shù)文化遺產(chǎn)中的瑰寶。

銅鏡原本是古人使用的照面飾容的生活用品，如今古銅鏡以其特的藝術(shù)魅力濃縮文化，鑒證歷史，創(chuàng )造財富，陶冶情操，成為人們投資收藏的古代藝術(shù)品。
青銅的發(fā)明和使用是人類(lèi)文明史上的一次重大飛躍。作為當時(shí)性生產(chǎn)力的一個(gè)重要標志，我國夏、商、周被稱(chēng)為“燦爛的青銅器時(shí)代”。春秋戰國以后，青銅器逐漸衰落，被更的生產(chǎn)力代表鐵器所取代，但青銅鏡的制造和使用卻并沒(méi)有因青銅器的衰落而衰落，相反，卻出現了的繁榮和發(fā)展?？梢哉f(shuō)，古銅鏡在青銅文化的大家族中是立和自成體系的，或者說(shuō)是青銅文化的延續。

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