凹凸感
凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真偽意義重大。
元青花牡丹紋花梅瓶（一對）
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料，所以在青花著(zhù)料略重之處，往往呈現明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結晶這兩大特征。
元釉里紅轉心杯
釉里紅的情形與青花恰好相反，由于以銅為著(zhù)色劑的釉里紅對溫度極為敏感，也極易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點(diǎn)等特點(diǎn)，極易辨認且很難仿造。
宋鈞窯龍首八方洗
另外，宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前，曾被作為判斷鈞釉的標準。
【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿制；而凹凸感所形成的特殊美感，則是別有味道。

中國字畫(huà)歷史淵源、博大精深，就是用千言萬(wàn)語(yǔ)也無(wú)法說(shuō)清楚什么是中國字畫(huà)。中國字畫(huà)是讓西方人崇拜的藝術(shù)。就說(shuō)傳統中國字畫(huà)的特點(diǎn)就比西畫(huà)更精深神奇。傳統的中國字畫(huà)不講焦點(diǎn)，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似。而是多強調抒發(fā)作者的主觀(guān)感情。中國字畫(huà)講究“ 以形寫(xiě)神” ，追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺(jué)，“ 絕似又絕非像物者的真通” （徐悲鴻的名言）。而西畫(huà)，講究“ 以形寫(xiě)形” ，當然，創(chuàng )作過(guò)程中，也講究“ 神” 的表現，但西畫(huà)非常講究畫(huà)面的整體、概括。有人說(shuō)，西畫(huà)是“ 再現” 的藝術(shù)，而中國字畫(huà)是“ 表現” 的藝術(shù)。

感知自然
山水畫(huà)是自然美境的藝術(shù)寫(xiě)照、是高與低、大與小、剛與柔等既對立又統一的矛盾組合體，人在大自然中是微不足道的，使人胸懷廣闊?；B(niǎo)畫(huà)具有“怡人”的特質(zhì)、純情氛圍與浪漫情懷，會(huì )讓人滌蕩心靈，忘卻煩惱。

塑造人格
書(shū)畫(huà)里的道理道不盡言不完，書(shū)畫(huà)的美與文化底蘊，潛移默化，感染人，塑造人，直達心靈。書(shū)畫(huà)家的氣質(zhì)就是長(cháng)期與書(shū)畫(huà)交心的結果。古人講，，知行合一。
手里有字畫(huà)想出手拍賣(mài)公司哪家正規，惠然雅集公司以從事:藝術(shù)品,古今藝術(shù)品銷(xiāo)售,展覽展示,宣傳籌謀,估價(jià)等一系列化謀劃服務(wù)

文史知識
歷代帝王年號、天干地支方面的常識，對于書(shū)畫(huà)的正確，往往起著(zhù)相當重要的作用。
歷代帝王的年號在開(kāi)始或終結時(shí)，常常都不是整年整月，而是相互交叉的

怎樣從裝裱形式來(lái)辨別書(shū)畫(huà)的真偽
裝裱與書(shū)畫(huà)本身的關(guān)系要間接一些，但有時(shí)也可作為書(shū)畫(huà)的有力佐證。各個(gè)時(shí)代的綾、錦，其花紋、色澤多不相同，裝裱的式樣也有出入。前人的收藏印多蓋在裱件的接縫上，這就必然同裝裱形式有密切的關(guān)系

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