北京玉器鑒定
但是可能實(shí)際上真正的和田玉連一成都不到，且末白玉礦4、5年以前就已經(jīng)開(kāi)采殆盡。市場(chǎng)流轉的且末糖白早就是論塊來(lái)賣(mài)了，論堆、論噸的時(shí)候早就過(guò)去。其實(shí)市場(chǎng)山料并不少見(jiàn)，且末的糖青白、葉城的山料還是隨處可見(jiàn)的，少見(jiàn)的只是白料子。
　　至于糖白山料成品少見(jiàn)，其實(shí)有幾個(gè)原因，是因為近幾年的糖白料絕礦;第二是因為且末料一般都用炸藥開(kāi)采，因此會(huì )產(chǎn)生大量的內裂，的降低了原料的利用率;后是因為山料本身就質(zhì)地好的比例極低，畢竟沒(méi)有大自然的篩選，多數料子都是肉松不堪用的。

外形
　　俄羅斯白玉籽料的形成與新疆白玉籽料的形成無(wú)明顯差別，呈光滑的卵形。俄羅斯山流水白玉由于受風(fēng)雨的沖刷和相互撞擊、摩擦，外形已失去棱角，一般以片狀為多，表面比較光滑。
　　俄羅斯白玉山料屬原生礦，表面粗糙，多見(jiàn)參差不齊的毛口表皮，多棱角而呈不規則塊狀。主要產(chǎn)出有：貝爾加湖新坑、老坑的糖白玉、以及白皮白玉、灰皮白玉。

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塊度
　　俄羅斯貝加爾湖礦山所出白玉、糖白玉，礦點(diǎn)雖少，但產(chǎn)量多，產(chǎn)出的塊度也比較大。斷口參差。糖料大面較整齊。

透明度
　　俄羅斯白玉山料的透明度，多數較差，呈不透明——微透明狀。玉里面的云絮狀紋理呈團塊狀，更顯渾濁感，部分的粥樣模糊狀是其的特征。它的結構，“冰點(diǎn)”明顯，并且比較大，燈下能見(jiàn)玉質(zhì)中夾雜的“蟹爪紋”。
　　6、質(zhì)地

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當今玉雕的困境
　　經(jīng)過(guò)8000年的歷史之輪的滾滾轉動(dòng)，玉雕藝術(shù)隨著(zhù)工業(yè)時(shí)代的興起，出現了良莠不齊的局面。玉雕藝術(shù)的長(cháng)期發(fā)展中，缺乏發(fā)展規劃指導、人才培養機制的不健全、玉雕題材的封閉陳舊、玉石資源被壟斷、設計格陳舊、傳統工藝技術(shù)陳舊，等等，制約了玉雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。比如在如今的玉雕創(chuàng )作中，出現了迎合市場(chǎng)需求，商業(yè)味濃郁的成品玉雕，匠氣重，多用機雕。但是另一方面看，雖然當今玉雕出現種種困境，但是處于文化興國的大時(shí)代，社會(huì )的繁榮安定，為玉雕的發(fā)展提供了一個(gè)嶄新的機遇和舞臺，并逐漸賦予了其新含義和使命。

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玉雕藝術(shù)的繼承和創(chuàng )新
　　經(jīng)濟基礎決定上層建筑，上層建筑反映經(jīng)濟基礎，不同時(shí)期玉雕藝術(shù)都有其鮮明的時(shí)代特征。每一件玉雕作品，不僅是一件藝術(shù)品，更是中國玉文化的載體，承載了玉文化的本身，和玉雕人的精神追求，更是體現了每一個(gè)時(shí)代的文化需求。創(chuàng )新和傳承，一代代玉雕人通過(guò)幾千年的不懈努力，將玉雕藝術(shù)推向了如今的藝術(shù)，西學(xué)東漸、繼承傳統，開(kāi)拓未來(lái)。
　　西學(xué)東漸，不是拿來(lái)主義，是對古代玉文化的理解，再結合現代西方繪畫(huà)、雕塑藝術(shù)，進(jìn)而創(chuàng )新的現當代玉雕技藝;而對古代琢玉技術(shù)的傳承，也不是墨守成規，而是在細細品讀過(guò)去時(shí)代的韻味，習得傳統的真諦，模仿其造型和紋飾，加上現代的市場(chǎng)、人文需求，創(chuàng )作而成。