寶立國際拍賣(mài)有限公司長(cháng)期征集鄒一桂字畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

寶立國際拍賣(mài)有限公司征集范圍

名家字畫(huà)：中國古代及近現代名家書(shū)畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)及其他藝術(shù)形式不限。

陶瓷：古代各窯口到代官窯器，以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

翡翠玉器：高古玉，明清和田玉，A級?mèng)浯錇樯?，要求玉質(zhì)佳、雕工精。

雜項清玩：錢(qián)幣、竹木、文房四寶、田黃、雞血石、金銀器、青銅器等。

明清家具：各種材質(zhì)的硬木家具，以紫檀和海南黃花梨為好。

下面是2020年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數據)請參考

齊白石 貝葉草蟲(chóng)圖 鏡芯---估價(jià)280.00到320.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB414.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月3日

鄭板橋 乾隆丁丑（1757年）作---估價(jià)60.00到80.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB155.25萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月4日

吳冠中 經(jīng)典之作---估價(jià)2500.00到2500.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

劉海粟 1977年作 鐵骨生春 ---估價(jià)30.00到50.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB205.85萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月5日

吳冠中 經(jīng)典之作---估價(jià)2500.00到2500.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY3220.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

丁云鵬款松溪幽隱---估價(jià)194.00到194.00萬(wàn)---成交價(jià):NTD230.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月14日

八大山人 花鳥(niǎo)畫(huà)---估價(jià)2350.00到2350.00萬(wàn)---成交價(jià):JPY2875.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2020年1月10日

下面是歷年鄒一桂字畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄(Artron數據)請參考

鄒一桂 花卉 立軸---估價(jià)60.00到100.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB71.50萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2006年11月5日

鄒一桂 花卉 四屏---估價(jià)12.00到22.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB47.04萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2007年8月18日

鄒一桂 （款） 玉堂春富貴 立軸---估價(jià)6.00到8.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB41.40萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2013年6月16日

鄒一桂 花鳥(niǎo)十二景通屏 立軸---估價(jià)40.00到50.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB46.00萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2011年4月22日

鄒一桂 滇南寫(xiě)生 冊頁(yè) （二十二---估價(jià)30.00到50.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB31.36萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2010年7月18日

鄒一桂 翠蓋亭亭 軸---估價(jià)180.00到180.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB324.80萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2011年10月20日

鄒一桂 花卉 鏡框---估價(jià)：無(wú)  ---成交價(jià):RMB70.15萬(wàn)---拍賣(mài)日期:2019年12月28日

這是鄒一桂對牡丹以格物致知的精神觀(guān)察而得來(lái)的具體畫(huà)法，在《牡丹圖》中可見(jiàn)這些具體的畫(huà)法表現。圖中三株牡丹，奇數布株，前密后疏，前兩株緊密貼合，前面一株出一較長(cháng)枝椏以平衡畫(huà)面布局。三株各盛開(kāi)一朵牡丹，前兩朵緊挨著(zhù)分布于整個(gè)畫(huà)面的正中，因同向向陽(yáng)，故偏轉，契合了鄒一桂章法中的“相向不宜面輳轉”的格法布局。對于鄒一桂的工筆畫(huà)法，體現其功力的還是花卉的點(diǎn)染烘暈法。三朵牡丹分別為黃白，紫色和粉色。鄒一桂畫(huà)白花用烘暈法，“白花白地則色不顯，法在以微青烘其外而以水筆暈之，自有以至于無(wú)，用筆甚微，著(zhù)跡不得”，前面這朵黃白牡丹水筆暈跡可見(jiàn)。紫色花，尤其是深紫色花朵必多遍渲染，以防花色沁滯，粘而不澤。遠一支粉色牡丹采用點(diǎn)染方法，用粉筆蘸深色于筆端，徐緩運筆，而得色深淺自然。

鄒一桂字畫(huà)國內收購快公司，自董其昌提出“南北宗論”后，筆墨作為立的審美對象而脫離出來(lái)，傳統師法自然造化的創(chuàng )作方法遭到挑戰，主流畫(huà)苑畫(huà)家多于古人古法中而不自得，在整個(gè)清代的繪畫(huà)史上籠罩著(zhù)“師古人已是”的狀態(tài)。在這樣的大環(huán)境背景下，鄒一桂用具體的實(shí)踐踐行了格物致知的傳統花卉創(chuàng )作精神，僅就這一點(diǎn)其在花卉畫(huà)壇已有一席之位，對后世的花卉畫(huà)創(chuàng )作也是有力的警醒。此牡丹圖左下角有近代大收藏家張伯駒先生的兩方收藏印章：一為葫蘆形京兆朱文?。P(guān)于此印章，系張伯駒先生于姑蘇與夫人潘素新婚之時(shí)贈與夫人的新婚之禮物，取典京兆尹張敞為妻畫(huà)眉，寄予夫妻恩愛(ài)白首），一為張伯駒珍藏印。

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