如何選擇購買(mǎi)渠道
　　翡翠真假難辨，購買(mǎi)時(shí)應該選擇值得信賴(lài)的平臺。專(zhuān)注于翡翠行業(yè)的交易平臺，能夠從貨源、服務(wù)、保障等嚴格把控，建立高質(zhì)的交易機制，讓消費者買(mǎi)的更放心。
　　翡翠作為非標準化商品，沒(méi)有統一的生產(chǎn)標準和定價(jià)系統，平臺能夠提供第三方鑒定擔保交易服務(wù)，消費者在購買(mǎi)時(shí)候可以享受到鑒定保真服務(wù)，如果生產(chǎn)銷(xiāo)售糾紛可以在時(shí)間獲得第三方保障。
　　鑒于網(wǎng)絡(luò )購物的特殊性，收到貨物后可能存在運輸破損、色差、瑕疵甚至假貨的情況，此時(shí)可退換貨就顯得尤其重要。平臺有的售后服務(wù)體系，支持無(wú)理由退換貨、賠償機制健全完善。
　　消費者的口碑是衡量一個(gè)平臺程度的重要標準。選購之前多查看背景資料，多看購買(mǎi)用戶(hù)的口碑，選擇口碑好的，信譽(yù)度高的平臺，才能大程度降低購買(mǎi)風(fēng)險。
　　網(wǎng)絡(luò )直播帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，健康穩定的網(wǎng)絡(luò )購物環(huán)境為消費者保駕。，賦能珠寶企業(yè)，為中國珠寶行業(yè)提供轉型升級新工具。

北京玉器鑒定公司
如果有條件和機會(huì )的話(huà)，能夠經(jīng)常上手，觀(guān)摩到經(jīng)過(guò)正式考古或認可的玉器。
這是增強感性認識的佳途徑，更重要的是，在前人以及當代被普遍認可的經(jīng)驗基礎之上，掌握一套適合于自己的科學(xué)實(shí)際的古代玉器鑒定方法。
也是每個(gè)從事收藏愛(ài)好者應該掌握的一項基本技能。
玉豬龍也是紅山文化的代表器
，要熟悉新石器時(shí)代各個(gè)考古學(xué)文化，以及歷史時(shí)期各個(gè)階段玉器的材質(zhì)特征。
對常用玉材的質(zhì)地，顏色，硬度，透明度，光澤以及其他的物理特征要準確的理解和掌握。
如紅山文化玉器的選材主要是岫巖一帶的閃石玉，包括老岫巖玉和河磨玉。
岫巖老玉礦，也稱(chēng)為寬甸玉，忻木料，包括原生礦和次生礦兩種原生礦，是指產(chǎn)于遼寧省岫巖縣細玉溝山頂原生礦采掘出來(lái)的閃石玉料。

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之所以稱(chēng)之為老是由于山頂有古代采玉礦坑，證明其開(kāi)采的時(shí)代久遠，這種玉石跟人們通常說(shuō)的岫巖玉蛇紋玉石是有區別的，這類(lèi)是透閃石，也成為閃石玉，主要產(chǎn)自于細路溝的瓦溝地區。
河磨玉是老岫巖玉中次生礦的一個(gè)品種，是指細路溝河谷兩側凹地中或細路溝溝口東側白沙河河谷底部及兩岸階地的泥沙的礫玉層中的閃玉礫石石。
岫巖玉中的黃色和綠色是較為常見(jiàn)的材料
億萬(wàn)年前，細玉溝山頂的原生玉礦裸裸露于地表，經(jīng)過(guò)風(fēng)化以后成為了大小不不同的塊狀玉礦石。
被山洪沖下山后，在河水里與各種滾槽河中的巖石一起滾動(dòng)摩擦，日久天長(cháng)便磨成沒(méi)有棱角的礫石，因而被稱(chēng)為河磨玉。
玉體表面經(jīng)土沁、風(fēng)化等原因形成了實(shí)狀的包裹物，表面看恰似普通的石頭，因此也有人稱(chēng)為“石包玉”。
河磨玉外包石皮，內分綠色，黃色和白色，其中黃白和白玉質(zhì)佳，其玉質(zhì)純凈堅韌，油脂感強，可與新疆的和田玉相媲美，都屬于透閃石類(lèi)。
這種玉石在受沁的過(guò)程中，表面往往會(huì )形成一層氧化物，所以河磨玉一般會(huì )有紅褐色及黃褐色，土黃色和褐黑色等外皮。

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經(jīng)過(guò)考古的遺址證明，在遼寧省海城市小孤山仙人洞的遺址曾經(jīng)挖掘出土，距今12,000年前的岫巖軟玉砍斫器。
此外分布在遼寧省西部及內蒙東南部地區的新石器時(shí)代中期的查海到興隆洼文化，新石器時(shí)代晚期紅山文化以及進(jìn)入早期青銅時(shí)代的夏家店下層文化的，先人所使用的玉器材質(zhì)，絕大多數為岫巖閃玉石。
岫巖玉大的特點(diǎn)也屬于閃石玉，硬度較高
這是紅山玉器中鑒定的一個(gè)基本的指標，也是否定項，只要不是這些玉材，其他的一律都是低仿的，為什么說(shuō)是低仿？因為近期仿制的產(chǎn)品，大多都是用原產(chǎn)地的岫巖料，只有不在遼寧的產(chǎn)地才會(huì )用其他材質(zhì)的邊角料做仿品，可是連基本材質(zhì)都不對，原則上都不屬于高仿的行列。
因此鑒別古代玉器認識及常用的材質(zhì)是鑒定的基礎課程，昨天群里還有人發(fā)一個(gè)紅山文化是和田玉的笑話(huà)。
從這樣的基礎常識就可以看出，缺少文化知識的認知，在古玩行有多少錢(qián)也攔不住上當受騙，如果自己尤為不知，還來(lái)鼓吹炒作，蒙騙部分上當受騙的群眾將是一個(gè)多么可怕的事情。

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氧化鑒定
1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀(guān)察平面氧化透光照射。
2.適用范圍：新石器時(shí)代至清代出土古玉。
3.局限性：近代傳世品，未受氧化古玉。
這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其他物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。氧化有兩種現象：一是鈣化成程度輕重不一的“雞骨”現象；二是氧化嚴重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其他物質(zhì)。在長(cháng)時(shí)間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面，氧化后可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，氧化情況較重時(shí)，通常在玉器表面鈣化形成白斑，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。
要知道玉薄弱部位通常氧化較重，可火燒假玉器卻不這樣。用火燒手法的仿氧化古玉，通常表面為薄薄的一層粉狀，沒(méi)有深度、層次感，強光燈照射下玉質(zhì)純凈、透明，氧化層非常薄。自然氧化深度有輕有重，通常尖角、邊棱部位較重，氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有類(lèi)似氧化白色的玉石做成的偽古玉，值得注意。而且偽造雞骨白的白斑點(diǎn)在放大鏡下觀(guān)察呈凹陷形。運用此種鑒定方法需注意的是，有個(gè)別作偽者利用天然氧化成的玉料做成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。

三、腐蝕鑒定
1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀(guān)察特征。
2.適用范圍：受腐蝕的出土古玉。
3.局限性：沒(méi)有腐蝕現象的古玉，傳世品。
多數玉器長(cháng)時(shí)期埋在各種土壤中都會(huì )有腐蝕的現象出現，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質(zhì)較軟的，氧化嚴重的玉器受腐蝕重。其特點(diǎn)通常是出現蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀(guān)察到孔內經(jīng)化學(xué)變化而形成的閃亮結晶體，這一點(diǎn)是目前任何方法都不能偽造的。
通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類(lèi)物質(zhì)腐蝕偽造而成的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說(shuō)砣工化盡，這樣處理的玉器，其蝕孔常常是外大里小，無(wú)結晶體，呈斑駁狀。這里需指出的是，有很多人利用自然腐蝕嚴重的玉石料加工成偽古玉，這種偽古玉的特點(diǎn)是通常腐蝕嚴重，加工痕跡處無(wú)氧化現象。

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四、凝結物鑒定
1.工具、方法：10～50倍放大鏡，觀(guān)察不同位置；牙簽，用以刮劃附著(zhù)物。
2.適用范圍：未經(jīng)清洗的出土古玉。
3.局限性：近代長(cháng)期在封閉環(huán)境保存的、清洗過(guò)重的偽古玉。
此法也稱(chēng)包漿鑒定。包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其他物質(zhì)在玉器表面粘附形成的一種物質(zhì)，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附的墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠對實(shí)物多年觀(guān)察的經(jīng)驗得出判斷。出土品的包漿有一種是凝結在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀(guān)察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)熔化后形成的，有一些是透明狀，有的則是半透明的，有的則是墓土。無(wú)論哪一種，都十分自然，凝結較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使經(jīng)過(guò)刷洗也仍然存有，這也是氣味辨偽的一個(gè)重要方法。假器就不是這樣，包漿松散，無(wú)墓葬味，無(wú)透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類(lèi)物質(zhì)所為，一燒、一洗即知。
現在流行一種把新玉用細鐵絲纏住，放入土中數月或數年后取出，使紅褐土銹固結在玉上以冒充古玉的作偽手段。但實(shí)則古玉很少與鐵一類(lèi)物質(zhì)共同存放、埋葬，只有玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣(mài)會(huì )上出現，在玉器上可以很明顯地看出用鐵絲纏過(guò)的痕跡，真是不可思議。

六、沁色鑒定
1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀(guān)察解理、沁入深淺，照射玉器觀(guān)察顏色，沁入部位。
2.適用范圍：出土受沁玉器。
3.局限性：傳世古玉或無(wú)沁古玉。
沁色鑒定重在學(xué)習理解古玉長(cháng)時(shí)間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物所產(chǎn)生的顏色變化，這是另一種物質(zhì)分子滲入玉器局部或內部產(chǎn)生的顏色，實(shí)則是物理現象，是自然色變，我們通常叫“沁色”。如古玉存放于紅色漆器內，可能受紅色沁，放于黑漆器中則可能產(chǎn)生黑色沁，在黃土內埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。在強白燈光下觀(guān)察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位產(chǎn)生，然后沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，稱(chēng)作“滿(mǎn)浸（沁）”，盤(pán)玩之后會(huì )變色，顏色鮮艷，大多沁色顏色會(huì )由灰白變紅。重要一點(diǎn)是，通常情況下，真品沁色比較單一，顏色較暗，所以鑒定時(shí)當看到較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。
真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理方法仿造沁色通常為滿(mǎn)沁。也有局部沁，特點(diǎn)是沁色較多，并不一定在玉的薄弱或裂隙處，在強白燈光下觀(guān)察可知。有人用高科技手段沿玉解理或綹處進(jìn)行激光偽造沁色，需知曉真沁大多數有由深到淺的過(guò)渡色。還有一點(diǎn)就是，玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密這兩種情況下亦可以無(wú)沁。
八、藝術(shù)水平鑒定
1.工具、方法：肉眼觀(guān)察，與真器對比研究。
2.適用范圍：一切具有藝術(shù)性的玉器。
3.局限性：器型極為簡(jiǎn)單或嚴重腐蝕、殘件。
藝術(shù)性是難仿制的因素。在中國玉器制作工藝史上，每個(gè)時(shí)期玉器都有鮮明特點(diǎn)，不同時(shí)期有不同的藝術(shù)風(fēng)格。而且，每個(gè)時(shí)期既有成熟的藝術(shù)，又有不成熟或成長(cháng)中的藝術(shù)。熟悉各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件。這就要求我們不僅要看一些玉器理論書(shū)籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實(shí)物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說(shuō)：“對任何一個(gè)歷史問(wèn)題的研究判斷、結論，都把這個(gè)問(wèn)題放在當時(shí)的具體歷史條件和社會(huì )文化中去考察?！奔夹g(shù)水平不等于藝術(shù)水平，有時(shí)技術(shù)水平達到了，藝術(shù)水準卻達不到。古代玉器成熟的藝術(shù)是當今難以仿制的，那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制。比如漢代玉人、玉馬、玉獸類(lèi)，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿(mǎn)、流暢的線(xiàn)條，迄今仍極難仿制?？梢哉f(shuō)，越是技術(shù)含量高的大件作品、圓雕作品、器型復雜作品，越容易鑒定。原因是仿制難度大，容易留下破綻。
重要的是，美的藝術(shù)只有手法，沒(méi)有方法，因而人亡技絕。今人仿制，往往有形無(wú)神。
新仿玉豬龍，市場(chǎng)上大量充斥，屬于低端仿品 ↑