一、生平與藝術(shù)經(jīng)歷

• 早年經(jīng)歷：王步的父親是清朝同治、光緒年間的青花畫(huà)手，受父親影響，他從小喜愛(ài)繪畫(huà)。9歲時(shí)，王步在景德鎮拜青花藝人許友生為師，1912年出師。

• 技藝積累：出師后，王步曾一度因工場(chǎng)倒閉而流浪街頭，靠畫(huà)鳥(niǎo)食罐為生。后來(lái)，他受聘于陶瓷名家吳靄生門(mén)下，學(xué)習制作仿古瓷并臨摹明清官窯，這段經(jīng)歷為他日后的藝術(shù)創(chuàng )新奠定了堅實(shí)的基礎。

• 藝術(shù)創(chuàng )新：吳靄生病逝后，王步停止了仿古瓷的制作，轉而采用水墨畫(huà)技法繪制青花瓷，創(chuàng )造性地運用了“鐵線(xiàn)描”的筆法，創(chuàng )作出了清新大方的作品，從而改變了晚清瓷畫(huà)的傳統風(fēng)格，為當時(shí)的陶瓷藝術(shù)界帶來(lái)了一股新風(fēng)?？箲鹌陂g，由于瓷業(yè)蕭條，王步不得不轉向釉上彩裝飾。1949年后，他得以重新專(zhuān)注于青花技藝，并在此基礎上進(jìn)行了大膽的。

二、藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)

• 講究材料：王步晚年十分講究青料與瓷釉的色澤，所使用的青料多由自己配制，青中微帶藍黑，給人以莊重、渾厚、寧靜之感。他忌用純白釉，而常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，認為這種釉比純白釉和古代的重石灰釉含蓄，與青花結合有溫厚的效果而無(wú)浮滑之感。除此之外，他選用與青花相斗的釉下彩料時(shí)，也不用鉻綠、錳紅，而喜歡選用釉里紅與龍泉青釉及淡紫金釉。

• 注重造型與裝飾的結合：王步的青花極為注意裝飾與器型的統一關(guān)系，如1965年赴日展青花釉紅扁方瓶，以牽?；檠b飾題材，紋飾隨器型旋轉而變化。所畫(huà)鲇魚(yú)、雙鴨大盤(pán)，均隨器型用半刀泥刻成水波紋，即使青花形象又與微微下凹的盤(pán)面極為一致，匠心。

• 特的用筆與用料：國畫(huà)上的渲染在青花上叫作“分水”，王步的大片分水（面積大的一尺余），從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體。除“分水”之外，以線(xiàn)為骨，生平好用鐵線(xiàn)描與折蘆描，用筆圓潤蒼勁，其線(xiàn)條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中。

• 融合技法：王步的青花大寫(xiě)意技法，將國畫(huà)中的潑墨手法與青花繪畫(huà)相結合。他使用大號分水筆或湯匙將青花色料涂澆在坯胎上，再迅速勾勒線(xiàn)條，使線(xiàn)條與渲染融為一體，產(chǎn)生了的視覺(jué)效果。他的作品繼承了康熙時(shí)期青花“青分五色”的特點(diǎn)，并進(jìn)一步發(fā)展出五種基本色相，使得畫(huà)面格外生動(dòng)流暢。