本公司長(cháng)期征集段正渠油畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司除以委托形式達成交易外，港澳臺地區巡展及公司長(cháng)期展覽、私下洽購等銷(xiāo)售方式也占有很大比例。公司擁有大型的展廳，長(cháng)期為客戶(hù)藏品提供展覽服務(wù)，為藏品提供交流交易平臺。

品牌理念：古為今用，傳承有序，價(jià)值再現！

經(jīng)營(yíng)理念：以細致的服務(wù)，為客戶(hù)創(chuàng )造成交機會(huì )！

團隊意識：互相幫助，互相學(xué)習，良性競爭，自我！

人才理念：忠誠能干，不拘一格！

下面是2020年段正渠油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請參考

潘玉良 1936年作 靜----成交價(jià):RMB345.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

黃建南 高原丹霞 鏡框 ----成交價(jià):RMB632.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月26日

妮可·艾森曼 2004年----成交價(jià):GBP38.70萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

陳逸飛 少女肖像----成交價(jià):RMB126.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

盧齊歐·封塔納 1965----成交價(jià):GBP115.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

黃建南 大漠金湖 紙本----成交價(jià):CAD64.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年4月4日

李叔同 1911年作 “----成交價(jià):RMB460.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

下面是歷年段正渠油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請參考

段正渠 1993年作 洞----成交價(jià):RMB33.60萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2009年12月18日

段正渠 1993年作 腰----成交價(jià):RMB24.64萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2008年6月29日

段正渠 2000-200----成交價(jià):RMB33.60萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2009年11月21日

段正渠 1996年作 出----成交價(jià):RMB74.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年12月4日

段正渠 1993年作 洞----成交價(jià):RMB33.60萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2009年12月18日

段正渠 1994-199----成交價(jià):RMB93.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2007年6月1日

段正渠 2011年作 無(wú)----成交價(jià):RMB28.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2014年11月19日

段正渠近年創(chuàng )作，仍然圍繞北方黃土高原的人和自然展開(kāi)。他從人物肖像、生活場(chǎng)面和自然景象個(gè)不同方面，對北方大地的精神氣質(zhì)作多角度多層次的開(kāi)掘。這些作品與一般的肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)不同，我們在這些作品里可以感受到畫(huà)家面對他所鐘情的人與土地時(shí)的心靈悸動(dòng)。

　　黃土高原的人物形象，是段正渠近年創(chuàng )作的之一。在前期人物作品如《婆姨》、《出門(mén)人》、《大山歌》中間，他以單純而強烈的手法傳達山鄉男女的粗獷和率真，以及在粗獷率真中透露的豐富人情。在粗壯的線(xiàn)條、深重的背景和形象的簡(jiǎn)約等方面，可以感覺(jué)到畫(huà)家對喬治·魯奧（GeorgesRouault）后期風(fēng)格的借鑒，他借鑒并發(fā)揮了魯奧的莊嚴與神秘，但改變了魯奧的陰沉和憂(yōu)郁。

段正渠油畫(huà)拍賣(mài)強公司，在后來(lái)的作品里，段正渠的個(gè)性化風(fēng)格越來(lái)越成熟，特別是些描繪陜北山鄉生活場(chǎng)景的作品如《節日》（1996）、《北方》（2000）、《臘月》（2000）、《燃燒的樹(shù)》（2001）、《遠望》（2002）、《手電》（2002）、《鏡子》（2005）、《旺火》（2006）、《油潑面》（2006），生活的興致和情趣沒(méi)有被粗放艱辛的環(huán)境所壓抑，深重的夜色也仿佛被溫暖的人情人性加溫。在被稱(chēng)之為“活得艱難，愛(ài)得痛苦”的陜北山鄉生活畫(huà)面中，我們可以品味出畫(huà)家巧妙滲入中原文化特有的曠達與幽默，甚至難以區分些形象來(lái)自陜北山鄉，些形象源于豫中平原。應該是童年記憶、個(gè)人氣質(zhì)和陜北高原的人情人性共同引導畫(huà)家突破魯奧式的陰沉。

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