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本公司經(jīng)營(yíng)海內外藝術(shù)品的鑒定、評估、交易多年，是一家全球的藝術(shù)品、展覽、銷(xiāo)售、保管、交流、在線(xiàn)競買(mǎi)、在線(xiàn)全球推薦等服務(wù)為一體的國際化藝術(shù)品運營(yíng)商。

本集團秉承以“誠信贏(yíng)天下，實(shí)干創(chuàng )未來(lái)”為發(fā)展之本，戰略合作伙伴遍布全球五大洲。為積極響應以來(lái)，習提出的“文化強國”的新時(shí)期指導思想，應北京廣電集團邀請強勢進(jìn)駐北京廣電文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)園，并成為北京廣電集團合作企業(yè)，斥巨資創(chuàng )建榮璽國際藝術(shù)品交易中心。

下面是2020年琺瑯彩花鳥(niǎo)碗相關(guān)拍賣(mài)記錄請參考

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價(jià):JPY2070.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價(jià):JPY2070.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

清雍正 琺瑯彩花鳥(niǎo)紋賞瓶----成交價(jià):EUR28.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月8日

清代 雍正琺瑯彩鎏金花卉----成交價(jià):JPY4830.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

琺瑯彩花卉紋描金撇口瓶----成交價(jià):RMB379.17萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年5月17日

琺瑯彩鳳凰牡丹紋觀(guān)音瓶 ----成交價(jià):RMB79.10萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年6月14日

大清乾隆年制琺瑯彩蓋罐----成交價(jià):RMB541.67萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年5月17日

下面是歷年琺瑯彩花鳥(niǎo)碗相關(guān)拍賣(mài)記錄請參考

琺瑯彩描金嬰戲紋雙龍耳賞----成交價(jià):HKD880.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2017年10月29日

清康熙 胭脂紅地琺瑯彩牡----成交價(jià):HKD700.40萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2002年5月7日

清代 雍正琺瑯彩梅花秀珍----成交價(jià):JPY2070.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月10日

許人仿琺瑯彩“富貴壽考----成交價(jià):RMB1046.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年12月7日

琺瑯彩軋道描金花卉紋梅瓶----成交價(jià):HKD720.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2017年10月29日

清乾隆 琺瑯彩描金花卉龍----成交價(jià):RMB369.60萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年9月1日

清 琺瑯多彩龍紋包袱瓶-----成交價(jià):RMB1296.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年12月15日

清雍正胭脂紅地琺瑯彩花鳥(niǎo)紋碗（如圖），系清宮御用瓷器，現藏北京故宮博物院，高4.5厘米，口徑9.2厘米，足徑3.6厘米。碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖。外壁以胭脂紅為地，上飾三個(gè)團扇形，內分別繪“壽山福?！薄案廴f(wàn)代”“竹梅雙雀”圖。之間有綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。

　　康熙、雍正時(shí)期，琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠(chǎng)提供的。其白瓷胎的燒造也大多為景德鎮御窯廠(chǎng)，燒好后進(jìn)宮由如意館御用畫(huà)師繪圖再入窯二次燒成。這件琺瑯彩花鳥(niǎo)紋碗應該為其中的一件。但在雍正朝時(shí)，也有極個(gè)別用宮中遺留的永樂(lè )、宣德時(shí)期的甜白瓷經(jīng)精心加工后施以琺瑯彩燒制而成。

2021年琺瑯彩花鳥(niǎo)碗拍賣(mài)工作流程，歷代琺瑯彩產(chǎn)量少，自問(wèn)世起就一直備受青睞，時(shí)至今日，收藏界人士更是夢(mèng)寐以求，然在市場(chǎng)上很難看到，偶而有之也多出現在國外家的拍賣(mài)會(huì )上?，m瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來(lái)。景泰藍是銅胎上飾琺瑯釉彩而成，若改為瓷胎上繪琺瑯釉彩則叫琺瑯彩。

琺瑯彩花鳥(niǎo)碗值錢(qián)，琺瑯器是13世紀由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現。而一種叫做銅胎畫(huà)琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國的?？滴趸实蹖@些從遙遠的法蘭西運來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫(huà)琺瑯器物非常喜愛(ài)。他邀請法國的畫(huà)琺瑯藝人進(jìn)入內廷造辦處，并要求他們傳授畫(huà)琺瑯的技藝。意大利耶穌會(huì )士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國時(shí)就攜帶一批畫(huà)琺瑯器物作為贈禮。由于康熙時(shí)期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫(huà)琺瑯器。這項于康熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項得以完成，就是雍正時(shí)期研制出了中國自己的琺瑯彩料，并起用了的宮廷畫(huà)師和文人官吏繪圖題詩(shī)。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調和以及構圖的藝術(shù)上都達到頂峰。乾隆時(shí)期，琺瑯顏料的研制更加細致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝更加精巧別致。乾隆以后，則沒(méi)有了嚴格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn)，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國的興起、發(fā)展到式微的過(guò)程。

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