在園林假山的造型布局中，山石皴紋、群峰位置、植物點(diǎn)綴、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，園林假山的主峰一帶是密處，山石布置得密，樹(shù)木栽植得密;而在配峰部分相對較稀疏。講究開(kāi)合在園林假山的藝術(shù)造型中，開(kāi)是起勢，合是收尾。立峰是開(kāi)，坡腳是合;近山是開(kāi)，遠山是合。

園林植物與景石結合造景時(shí)，不管要表現的景觀(guān)主體是山石還是植物都需要根據山石本身的特征和周邊的具體環(huán)境，精心選擇植物，利用植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感以及不同植物之間的搭配形式，使山石和植物的配置達到自然、美的景觀(guān)效果。

除與植物相配置以外，景石往往還會(huì )與亭、橋、粉墻等園林建筑相結合，來(lái)展現古典園林的韻味。廣州的公園內的太湖石多呈灰白色，因而為了彰顯其淡雅之美，配置于太湖石周?chē)闹参锏念伾跃G色居多。作為孤賞石，太湖石周?chē)嗯渲膊荼局参?，如文殊蘭+蜘蛛蘭+腎蕨+沿階草。而置于道路旁邊的太湖石，為了打破單調，常采用喬－灌－草的配置模式，如鳳凰木－散尾葵－孔雀竹芋+金葉假連翹。在公園的中國古典式小庭院內，太湖石旁多采用喬－灌－草的配植模式，如在漏窗粉墻前配置佛肚竹－細棕竹－葉蘭+沿階草。因此，太湖石與小型的竹類(lèi)植物、棕竹、一葉蘭、腎蕨、沿階草等相配置，不僅能很好地展現太湖石的典雅之美，也能營(yíng)造出清新、自然、優(yōu)雅的環(huán)境。

黃蠟石呈潤黃色，石質(zhì)潤澤光滑如同打蠟，因此得名，亦為園林四大名石之一。黃蠟石具有濕、潤、密、透、凝、膩等六個(gè)特點(diǎn)，其主“色相”黃色也是其成為名貴觀(guān)賞石的重要因素。黃蠟石數量眾多，是為常見(jiàn)的一種景石。它常被特置于公園門(mén)口、散置于園路旁、草地中或置于小庭院內。此外，黃蠟石在公園內與水、植物組合造景也十分常見(jiàn)。當黃蠟石特置于公園或景點(diǎn)入口，作為題名石時(shí)，其四周通常會(huì )配植植株低矮、體量較小的植物，如腎蕨及何氏鳳仙、一串紅、四季秋海棠等草花。在園路旁、庭園或草地中，體型較小的景石常三兩成群地散置，此時(shí)會(huì )采用喬－灌－草的配植模式，如白蘭－黃金榕－花葉良姜+腎蕨，小葉榕－南天竹－孔雀菊+腎蕨+假銀絲馬尾。在水景園中，黃蠟石亦可置于水景瀑布中，周?chē)渲蚕鹉z榕、垂葉榕、春羽等；或散置于溪流的岸旁，周?chē)渲孟矟竦牟荼局参?如孔雀竹芋、春羽、風(fēng)車(chē)草等，使景觀(guān)自然和諧。據調查，由于花葉良姜的顏色、質(zhì)感與黃蠟石潤黃色的色澤極為和諧相配，因而被廣泛應用于公園景石造景中。

假山在設計的時(shí)候，一般采用深遠法和高遠法這兩種基本的方法?！∷^的深遠法就是要求主峰要放置在假山的中部，靠左或者是靠右都可以?？腕w放在前面，主體和側體一個(gè)在個(gè)在后，由于客體體積小于主體，所以非但不會(huì )遮擋住主體反而會(huì )襯托出主體來(lái)。襯體放在在后面。這樣整個(gè)假山就形成了一種中、大、小的層次關(guān)系，加強了整個(gè)假山的前后關(guān)系，增加了它的“深度”。而高遠法則與深遠法不同。假山主體要排在假山的前面，左右都可以。如果主體在左面，那么客體就放在右邊(主體在右，則客體在左)，形成遙相呼應的感覺(jué)。這樣一來(lái)就形成了“猶抱琵琶半遮面”的效果，欲擒故縱的引起人的好奇心，想要靠近觀(guān)賞。

人造假山的行業(yè)需求量很大，在城市公園的建設當中人造假山類(lèi)別、形狀、特色大不相同，根據不同的城市公園景觀(guān)風(fēng)格人造假山的規模、位置擺放、塑造手段有所差異。比方說(shuō)兒童活動(dòng)區域內的人造假山，風(fēng)格偏童真、實(shí)用功能明顯化，有一個(gè)個(gè)的小山洞可方便孩子的追逐；這種類(lèi)型的假山屬于中小型的，在孩子攀爬時(shí)不會(huì )輕易出現磕碰刮傷的情況。