北京字畫(huà)鑒定機構
作為主要依據的時(shí)代氣息和個(gè)人風(fēng)格，也通過(guò)諸多因素反映出來(lái)，如畫(huà)面本身所含的題材構思、思想內容、構圖造型、筆墨形式、風(fēng)貌格調等，都打上一定的時(shí)代烙印，并顯現出畫(huà)家的個(gè)性特征。
這些因素相綜合，就形成時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格。
然而，這些因素也有主次之分，其中起主導作用的是筆墨，因為這是能反映個(gè)性、不易仿效的因素。
其它諸如題材、內容、構圖、造型等，摹仿品完全可以依
畫(huà)瓢，難以據此判真偽；
而且它們有一定的延續性，后代可以沿襲前人，在時(shí)代性上只能“斷前不斷后”。
至于思想情感、審美趣味，屬于比較抽象、不好把握的因素，更難作為準確的、主要的鑒定依據。

字畫(huà)鑒定機構
筆墨之中，筆法又是主要的。所謂“筆法”，簡(jiǎn)單講就是用筆的方法，包括執筆的方法，那高低、豎立、側斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著(zhù)紙等；以及下筆的方法，即輕、重、緩、急、順、逆等。這些不同的執筆和下筆方法，就形成不的筆法特點(diǎn)，筆法特點(diǎn)具體論述起來(lái)，各時(shí)代和每個(gè)國家又有名自的具體特色。概括講，在筆法形式上可歸納為中鋒、側鋒、臥鋒、回鋒、順?shù)h、逆鋒以及中正、偏側、圓轉、方折、虛筆、實(shí)筆等；在人物畫(huà)中，筆法主要體現在線(xiàn)條上，形成各種描法，如明人歸納的“衣紋十八描”；在山水畫(huà)中，筆法的主要部分是“皴法”，即用各種粗或細、長(cháng)或短、光或毛、干或濕的線(xiàn)條，來(lái)表現山石的結構脈絡(luò )和高低凹凸，于是又有“二十四皴”之謂；另外，筆法體現在點(diǎn)上，又有點(diǎn)、攢、擢、剔之別。

字畫(huà)鑒定機構
個(gè)人筆法還有早、中、晚期的變化，如果了解畫(huà)家不同時(shí)期的筆法特點(diǎn)，就能更準確判斷；倘能掌握其早期變化的規律，那么即使有些畫(huà)家早、晚期變化較大，也能根據異中不同，作出相應判斷。

北京字畫(huà)鑒定機構
誠然，在某些情況下，筆法也無(wú)法作為主要依據。一是實(shí)物遺存太少，甚或孤本，難以窺知其筆法特點(diǎn)，如宋以前的不畫(huà)家；二是分外工整的作品，容易臨摹，仿者水平又較高，如某些仿仇英的蘇州片；三是生拙味較濃的某些文人畫(huà)，真跡的有意生拙與仿作的技藝低下之生拙較難區別，如明末的一批文人畫(huà)家。不過(guò)，時(shí)代還是大致可以斷定的，因為時(shí)代風(fēng)格是由同時(shí)代諸多畫(huà)家的個(gè)性匯成的共性，其筆法特點(diǎn)較顯見(jiàn)并有條件加以掌握，像有存世真跡的唐、宋、元、明、清各代，筆法的時(shí)代特征均不難區別。

字畫(huà)鑒定機構
中國繪畫(huà)史上，做假畫(huà)者歷代都有，防不勝防，名頭大，利市好的畫(huà)家，假畫(huà)就多，這是做假的必然規律，然而書(shū)畫(huà)收藏只有買(mǎi)到真品才能談到保值升值的，因此能有一雙“火眼金睛”和鑒定書(shū)畫(huà)的基本常識、手法，是避免造成損失的前提條件，入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)者不可不知

北京字畫(huà)鑒定機構
書(shū)畫(huà)作品的落款和印章。
常常見(jiàn)到書(shū)畫(huà)鑒定家手拿放大鏡在落款和印章處細看，事實(shí)上，落款的書(shū)法和印章能看出破綻。先看落款書(shū)法和簽名，一是從筆法、字法、短文上辨認，功力不濟者，很難全面周到的；三是從書(shū)畫(huà)家常用落款位置、常用名號簽署習慣上判別。再看印章，一是看印文，仿刻的印文多半呆滯、毫無(wú)生機。即使利用當今的電腦仿刻，在印文線(xiàn)質(zhì)、自然崩壞及斑駁邊欄上也很難與原印神采吻合。二是看印泥，元代以后印泥是油調朱砂而制；而宋代以前多用水印，以水調朱，明清以后的印泥調制方法不同，印跡顏色也不同。在當代也有光明印泥、美麗印泥、八寶印泥、西冷印泥、堆朱印泥等，書(shū)畫(huà)家各有所好，作假者往往考慮不到這些。