私下交易的優(yōu)勢主要體現在三個(gè)方面：一是價(jià)格協(xié)商空間大，沒(méi)有固定的價(jià)格范圍，交易雙方可以根據古玩的實(shí)際價(jià)值和市場(chǎng)行情靈活議價(jià)；二是交易流程簡(jiǎn)單快捷，不需要像公開(kāi)拍賣(mài)那樣經(jīng)過(guò)復雜的競標程序，能夠更快完成交易；三是保護買(mǎi)賣(mài)雙方隱私，特別適合那些不愿公開(kāi)交易信息的藏家。此外，私下交易往往伴隨著(zhù)收藏家的傳承與家傳，具有較高的文化價(jià)值和社會(huì )意義。

科技鑒定解密：元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前，景德鎮主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實(shí)用器。而隨著(zhù)青花瓷器的燒造成功，大件器物數量開(kāi)始增多。出現這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無(wú)法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開(kāi)發(fā)并使用了新的泥料配方，稱(chēng)為“二元配方”。兩種瓷土的結合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調和后，直接繪畫(huà)在瓷胎之上，罩上透明釉后進(jìn)行燒制，才會(huì )呈現出我們能夠看到的藍色。在青花瓷胎入窯燒制時(shí)，在高溫的烘烤下，瓷胎將會(huì )排除多余的水分重新結合，而釉面將處于一種熔融的狀態(tài)流動(dòng)開(kāi)來(lái)，此時(shí)繪畫(huà)在瓷胎表面的青料會(huì )沿著(zhù)胎體間的細小空隙往胎骨內滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會(huì )看到有深入胎骨的無(wú)規則的大小不同的斑點(diǎn)或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現象。而清代青花器物，即使是康、雍、乾時(shí)期仿明代永宣時(shí)期的器物，也不會(huì )出現“咬胎”的現象。這是因為煉泥技術(shù)的提高，使得繪畫(huà)時(shí)鈷料內的元素不易滲入胎體，反而會(huì )有未能磨細的礦物渣點(diǎn)進(jìn)入釉?xún)刃纬砂唿c(diǎn)，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮的繪畫(huà)藝人們稱(chēng)這種現象為“料刺”。

二、鈷料加工與繪畫(huà)技術(shù)原因
元代及明永宣時(shí)期的青花器物，在紋飾中會(huì )出現黑褐色且凹凸不平的斑點(diǎn)，為業(yè)內公認“蘇料”的特點(diǎn)。但對比觀(guān)察此種特點(diǎn)會(huì )發(fā)現，它多出現在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚(yú)龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現。形成這一特點(diǎn)，其根本原因是繪畫(huà)的技法問(wèn)題。
繪制輔助性紋飾時(shí)，畫(huà)師走筆速度快，一氣呵成，不會(huì )反復用筆，相比主體紋飾，同一范圍內青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會(huì )產(chǎn)生“蘇料”斑點(diǎn)的現象。而在繪制大件器物的主體紋樣時(shí)，為主題圖案，畫(huà)師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線(xiàn)條加寬，并且還會(huì )用筆反復勾勒線(xiàn)條；若為了花朵、龍鱗等紋飾時(shí)，還會(huì )用一種特殊的技法，當地稱(chēng)為“塌水”，此種技法是用繪畫(huà)的鈷料在某一部位多次進(jìn)行涂抹，以相應位置的立體感。也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過(guò)輔助紋飾幾倍的現象。
再加之當時(shí)鈷料的加工研磨不夠精細，就會(huì )在反復涂抹后的表面出現很多細小的青料顆粒。在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時(shí)間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會(huì )被充分的氧化還原而發(fā)出鈷料的本色，而通過(guò)塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無(wú)法充分發(fā)色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會(huì )順著(zhù)縫隙進(jìn)入胎體，這樣就出現了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點(diǎn)，形成所謂明永宣時(shí)期“蘇料”的特點(diǎn)，這也是“咬胎”現象形成的原因。
通過(guò)以上的分析，出現永宣時(shí)期特殊現象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫(huà)技法的特點(diǎn)、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮初創(chuàng )時(shí)期的必然結果，與鈷料的來(lái)源沒(méi)有任何關(guān)系。小件器物及部分大件器物在繪畫(huà)技法上使用得當、燒造瓷器時(shí)的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會(huì )存在雜色斑點(diǎn)，釉面表現也會(huì )相對較好，釉面光潤，鬃眼不易被發(fā)現。而在燒造青花瓷器的初期，生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，大多數釉色青灰，青花發(fā)色偏黑且有斑點(diǎn)，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細程度有關(guān)，而與鈷料產(chǎn)地無(wú)關(guān)。

鑒定作為古董古玩流通出手的道門(mén)檻，藏品確權確真作為大前提，之后再合理合法的流通出手。不論是想走任何流通出手渠道，藏品都確真，我們可以換位思考一下，很多藏家即是買(mǎi)家，賣(mài)家亦是藏家，作為消費者，誰(shuí)都想花少的錢(qián)，買(mǎi)到好有保障的藏品。讓藏品保障大化，風(fēng)險小化。也就是說(shuō)藏家買(mǎi)到贗品的情況之下有地方申訴維權，或者有哪一方去承擔這個(gè)風(fēng)險，讓買(mǎi)家錢(qián)花得心安理得，買(mǎi)到一件沒(méi)有后顧之憂(yōu)的藏品，而不是一件件連自己都無(wú)法辨別真偽的存疑品，就想著(zhù)出手并賣(mài)，結果只能是自欺欺人，得不償失！

錢(qián)幣鑒定是錢(qián)幣學(xué)研究的基礎，也是錢(qián)幣收藏的基本功。要收藏錢(qián)幣，要鑒定錢(qián)幣，要確定其真偽，確定其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值(或者說(shuō)科學(xué)價(jià)值)。歸根結底，是要確定它的文物價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值，然后才能給它一個(gè)恰如其分的名分和待遇。那古幣收購者可以有哪些辨別錢(qián)幣真假的技巧？
1、聲音
運用聲音鑒定錢(qián)幣真偽的方法由來(lái)已久，真幣治鑄已久，火氣已經(jīng)消失，敲擊時(shí)聲音低沉，余音短，而新鑄出的錢(qián)幣敲擊時(shí)聲音清脆響亮，余音長(cháng)。
現在這種方法對付部分偽品已經(jīng)沒(méi)有意義，這部分偽品的聲音已經(jīng)完全過(guò)關(guān)了，據說(shuō)是在翻鑄時(shí)加入部分雜質(zhì)。而且古錢(qián)幣因保存環(huán)境的不同，可能會(huì )同現同一種錢(qián)幣，完全不同聲音的現象。但這種方法對付用粘合拼接法做成偽錢(qián)及破損后修補錢(qián)特別有效，這兩種錢(qián)向只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會(huì )發(fā)出破聲，沒(méi)有正常錢(qián)幣的金屬聲，泉友們可以自己試一下，比較一下。還能用這種方法檢查錢(qián)幣的骨質(zhì)好壞，在敲擊、摔在桌面上時(shí)注意一定要輕，不要損壞錢(qián)幣。
2、氣味
長(cháng)期埋于土中的古幣，仔細聞的話(huà)，會(huì )有一股泥土的香味。
而用油漆等化工原料做偽銹的錢(qián)幣會(huì )有一股怪味。如用水煮后再嗅，則這些特殊氣味更明顯。用硫酸、醋酸等浸泡后長(cháng)出的偽銹，除疏松粗、易脫落外，常留有酸性液體的氣味。各位泉友在購幣可以仔細聞一聞。
3、版別對比
我國早期的錢(qián)幣，一般都是由能工巧匠用手工鑄造而成，即使是用來(lái)鑄錢(qián)的母錢(qián)也是如此，因是用手工鑄造與雕刻，故如果是古錢(qián)幣往往每一枚之間都會(huì )有細微差別，所以，如果錢(qián)幣收藏愛(ài)好者在收藏古錢(qián)幣的過(guò)程中，發(fā)現自己即將收藏的古錢(qián)幣不僅版別一模一樣，而且其局部的缺陷也不差絲毫，就要多加小心了。

隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，古玩交易也逐步向線(xiàn)上遷移，形成了多種網(wǎng)絡(luò )交易模式。一是古玩電商平臺，提供鑒定、估值、交易一站式服務(wù)；二是社交媒體和直播平臺，通過(guò)短視頻和直播帶貨形式銷(xiāo)售古玩；三是混合型的"互聯(lián)網(wǎng)寄賣(mài)"模式，結合了線(xiàn)上展示和線(xiàn)下交易的優(yōu)勢。

青花罐
"喜"字罐.這類(lèi)流行于清中期-民國.一般成對用來(lái)陪嫁.裝東西."喜"字寓意好,中國人講究個(gè)喜慶,所以這類(lèi)比較普及.還有各種紋飾圖案的人頭罐和粥罐.
清 青花喜字罐
清 青花牡丹紋罐
清中 青花纏枝花卉罐
清晚 牡丹紋粥罐