唱戲花旦雕塑，身著(zhù)華麗的戲服，臉上洋溢著(zhù)濃厚的戲曲神韻，每一處細節都顯得生動(dòng)而有靈氣，微微翹起的嘴角似乎在吟唱著(zhù)古老的曲調，觀(guān)眾穿越時(shí)空回到那生動(dòng)的舞臺。戲曲是中國傳統藝術(shù)之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說(shuō)有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上樹(shù)一幟，其主要特點(diǎn)，以集古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女（越劇中則常見(jiàn)為女扮男）；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當；三是有夸張性的化裝藝術(shù)--臉譜；四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規格；五是利用“程式”進(jìn)行表演。


玻璃鋼戲曲人物雕塑傾注了對戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)與理解，力求在材料與形態(tài)之間找到的平衡。戲曲是中國傳統戲劇的一個(gè)特稱(chēng)謂。歷史上先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋代劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說(shuō)的“永嘉戲曲”，就是后人所說(shuō)的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。從近代王國維開(kāi)始，才把“戲曲”用來(lái)作為中國傳統戲劇文化的通稱(chēng)。在這些戲曲中，演員通過(guò)的表演和聲情并茂的唱腔，傳達出深刻的情感與故事。而戲曲雕塑正是對這種表演藝術(shù)的生動(dòng)總結與升華。


玻璃鋼戲曲人物雕塑，演員們身著(zhù)華麗的戲服，臉上繪著(zhù)的妝容，那些高高的帽子、復雜的面具、絢麗的色彩，無(wú)不展現出戲曲的特美感和文化魅力。中國戲曲的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現其各自的個(gè)性。中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱(chēng)為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。