肖像設計圖紙：設計雕塑造型就是對于雕塑的整體的構想而設計出圖紙，然后再依照此圖案的樣子鑄造出此鑄銅雕塑

肖像模具翻制：一般來(lái)說(shuō)模具有兩種：一種要是不太復雜的，就用石膏翻制。另一種是復雜的就用硅膠翻制。翻制模具是根據作品的復雜程度而決定方案，較為簡(jiǎn)單的作品可采取石膏翻制，復雜一點(diǎn)的就要用硅膠翻制

肖像雕塑制殼：同樣，制殼也是采取兩種方案，小件或著(zhù)復雜的我們是用石英砂一層一層把制作好的蠟型包起來(lái)、然后再用高溫把殼里面的石蠟燒凈。另一種就是樹(shù)脂砂箱制作，砂箱制作一般適用于簡(jiǎn)單的，平面浮雕，大銅錢(qián)，銅佛像的背面，等沒(méi)有多大工藝的光面

二十世紀的肖像雕塑：盡管傳統與現代藝術(shù)的猛烈撞擊，二十世紀的肖像雕塑依然頑強地生存了下來(lái)。羅丹作為十九世紀與二十世紀之交的肖像，他的作品至今影響深遠。

人物肖像雕塑的欣賞，不僅是一種視覺(jué)上的享受，更是一次對歷史文化的深刻回顧。在欣賞這些作品的同時(shí)，我們能夠感受到藝術(shù)的力量，體會(huì )到歷史的厚重，以及人物形象背后所蘊含的精神內涵。

在羅馬帝國時(shí)代，肖像雕塑以其鮮明的性格刻畫(huà)而。上層常在住宅客廳擺放肖像雕塑，其中半身像、胸像和頭像尤為普及。到了弗拉維安王朝時(shí)期，肖像雕塑的多樣化和自然主義傾向達到了高峰。